1. 1989 – 1990年
巴黎，小皇宮博物館
卡地亞藝術(shù)展
小皇宮博物館（Petit Palais Museum）的“卡地亞藝術(shù)展”揭開(kāi)了一系列即將在全世界展開(kāi)的大型回顧展的序幕。此次展覽由小皇宮博物館館長(zhǎng)吉爾•加扎爾（Gilles Chazal）主持，吸引了創(chuàng)記錄的26萬(wàn)名參觀者，僅次于安德烈•馬爾羅（Andre Malraux）在1967年組織的圖坦卡門(mén)展所吸引的洶涌人潮。此展覽自私人藏家手中租借了大量藏品，與其時(shí)羽翼未豐的卡地亞典藏同時(shí)展出，其中包括一整套獨(dú)一無(wú)二的法蘭西學(xué)院院士劍。
“如果不能以極具美學(xué)的眼光去欣賞這些珠寶、配飾和鐘表，此次展覽幾乎令人難以想像。除了昂貴的價(jià)格、顯赫的聲名（對(duì)于部分藏品而言）、時(shí)代的輝煌印記之外，這些展品真正的迷人之處，在于它們優(yōu)美的材質(zhì)、構(gòu)成與比例，這種美至今仍散發(fā)著光彩。那些被我們稱做鉆石、珍珠、紅寶石、藍(lán)寶石、玉石、縞瑪瑙、珊瑚、金、銀和鉑金的稀美材質(zhì)，經(jīng)技藝高超的工藝師慧眼發(fā)掘、匠心提煉與巧手雕琢，通過(guò)光的作用，揭示出這些材質(zhì)的華麗光彩，創(chuàng)造出令人驚艷的可能性。他們以不同的肌理與色彩撞出和諧的組合；悉心斟酌比例，喚醒每一件藏品內(nèi)在的美感，與其所裝飾的身體部位或服裝完美搭配，同時(shí)還要解決制作過(guò)程中出現(xiàn)的各種技術(shù)障礙。每一件藏品的美，都隱藏著設(shè)計(jì)師、寶石切割師、鑲嵌師、雕刻師、琺瑯技師等眾多專業(yè)人士淵博而豐富的技藝。挑選出最具才華的工藝師……眼光獨(dú)到的創(chuàng)意總監(jiān)居功至偉。他們都是偉大的珠寶師。卡地亞家族四代傳承，成就了這項(xiàng)豐功偉業(yè)。”
吉爾•加扎爾
小皇宮博物館館長(zhǎng)
2. 1992年
圣彼德堡國(guó)立艾爾米塔什博物館
卡地亞藝術(shù)展
此次展覽讓卡地亞得以故地重游，回到擔(dān)任俄國(guó)宮廷御用珠寶商的歲月。伴隨著列寧格勒恢復(fù)圣彼德堡這一名稱所帶來(lái)的復(fù)古思潮，“卡地亞藝術(shù)展”在博彩流金的艾爾米塔什博物館（Hermitage Museum）揭幕，重新點(diǎn)燃一個(gè)逝去時(shí)代的輝煌：Kokoshnik冠冕、古董作品、以及歷史悠久的主覲見(jiàn)室圣喬治宮中陳列的華麗琺瑯彩裝飾。
3. 1995年
東京都庭園美術(shù)館
卡地亞藝術(shù)展
東京都庭園美術(shù)館（Teien Art Museum）由法國(guó)建筑師恩里•拉賓（Henri Rapin）設(shè)計(jì)，堪稱Art Deco裝飾藝術(shù)建筑的一顆明珠。這座庭園原系朝香宮鳩彥王（Prince Asaka）委托建造的王室宅邸，靈感源自這位大和王子1925年在巴黎參觀的裝飾藝術(shù)世界博覽會(huì)。繼巴黎和圣彼德堡之后，卡地亞藝術(shù)展的首次巡展在吉爾• 加扎爾和高波真知子（Machiko Takanami）的策展下，于東京攀上了全新的高峰。卡地亞典藏的造型圖案，與這座優(yōu)雅庭園的幾何裝飾和鑄鐵欄桿設(shè)計(jì)形成了完美的呼應(yīng)。
4. 1996年
洛桑遺產(chǎn)基金會(huì)
卡地亞：珠寶之光
卡地亞典藏于優(yōu)雅靜謐的洛桑遺產(chǎn)基金會(huì)（Fondation de l''Hermitage）展出，時(shí)任卡地亞典藏總監(jiān)埃里克•納斯鮑姆（Eric Nussbaum）親自設(shè)計(jì)布展圖。此次展覽設(shè)置了一個(gè)專門(mén)的頭飾展廳，為觀眾呈現(xiàn)“皇帝的珠寶商”的輝煌杰作。與歷次卡地亞藝術(shù)展一樣，今次展覽也在場(chǎng)域設(shè)計(jì)專家的指導(dǎo)下，根據(jù)基金會(huì)的特殊場(chǎng)景進(jìn)行了特別設(shè)計(jì)。
5. 1997年
紐約，大都會(huì)博物館
卡地亞1900－1939年回顧展
6. 1997－1998年
倫敦，大英博物館
卡地亞1900－1939年回顧展
7. 1999－2000年
芝加哥富地自然歷史博物館
卡地亞1900－1939年回顧展
紐約大都會(huì)博物館（Metropolitan Museum of Art）與倫敦大英博物館（British Museum）聯(lián)合主辦“卡地亞1900－1939年”回顧展（Cartier 1900-1939），慶祝卡地亞150周年華誕。此次展覽講述了卡地亞設(shè)計(jì)的傳奇故事，橫跨現(xiàn)代風(fēng)格早期直至第二次世界大戰(zhàn)前夕。大英博物館著名策展人朱迪•魯多（Judy Rudoe）與大都會(huì)博物館設(shè)計(jì)部專家史都華•約翰遜（Stewart Johnson）經(jīng)過(guò)細(xì)致研究，編寫(xiě)了展覽圖錄。紐約展覽為期四個(gè)月，吸引了42萬(wàn)余名觀眾。次年，芝加哥富地自然歷史博物館再次舉辦了這一展覽。
“之前的卡地亞展覽都覆蓋了品牌從1847年至今的全部歷史。此次展覽的目標(biāo)，是以全新的視角，更近距離地關(guān)注一個(gè)特定的時(shí)期，從1900年前后卡地亞形成具有可辨識(shí)性的鮮明風(fēng)格開(kāi)始，直到1930年代末開(kāi)啟不同美學(xué)品味的風(fēng)格劇變時(shí)期。”
朱迪•魯多
中世紀(jì)及近代古董部門(mén)
大英博物館
8. 1999年
墨西哥城美術(shù)宮
卡地亞藝術(shù)展
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此次“卡地亞藝術(shù)展”由墨西哥城美術(shù)宮（Palacio de Bellas Artes）館長(zhǎng)奧古斯丁•阿特亞加（Agustin Arteaga）發(fā)起，開(kāi)創(chuàng)了一種解讀卡地亞典藏的全新方式，學(xué)術(shù)色彩更淡，美學(xué)色彩更濃。此次展覽以這間最初為紐約洛克菲勒中心創(chuàng)作的迭戈•里維拉（Diego Rivera）壁畫(huà)而著稱的墨西哥傳奇博物館為背景，布展極盡華麗。墨西哥銀屏天后瑪利亞•菲利克斯（María Félix）也與她鐘愛(ài)的動(dòng)物珠寶久別重逢：一條攝人心魄的鑲鉆靈蛇，與一對(duì)扣合成一條項(xiàng)鏈的鱷魚(yú)。與獵豹一樣，它們也是以動(dòng)物為靈感的卡地亞古董珍品的標(biāo)志。
“……''卡地亞藝術(shù)：續(xù)寫(xiě)的輝煌''（El arte de Cartier. Resplandor del tiempo）是一場(chǎng)適合于每個(gè)能真心欣賞偉大設(shè)計(jì)師、寶石切割師和珠寶師才華的人觀看的展覽。這些工藝師數(shù)代傳承，默默無(wú)聞但卻細(xì)致耐心地投入了自己畢生的心血，創(chuàng)造出一種特殊的藝術(shù)形式。”
奧古斯丁•阿特亞加
墨西哥城美術(shù)宮館長(zhǎng)
9. 2002年
柏林，維特拉設(shè)計(jì)博物館
埃塔•索特薩斯眼中的卡地亞設(shè)計(jì)
10. 2002-2003年
米蘭王宮
埃塔•索特薩斯眼中的卡地亞設(shè)計(jì)
11. 2004年
京都，醍醐寺
埃塔•索特薩斯眼中的卡地亞設(shè)計(jì)
12. 2004－2005年
休斯敦美術(shù)館
埃塔•索特薩斯眼中的卡地亞設(shè)計(jì)
意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師埃塔•索特薩斯（Ettore Sottsass）是此次巡回展的藝術(shù)總監(jiān)，為柏林、休斯敦、米蘭和京東的獨(dú)特空間帶去了別樣風(fēng)采：從改造自前東柏林的廢棄發(fā)電廠的維特拉設(shè)計(jì)博物館，到座落在京都古廟佛像群中的圣潔空間，索特薩斯以獨(dú)特的視角，聚焦于器物的象征維度。這場(chǎng)奇幻之旅以一種充滿感情色彩的方式悄然打動(dòng)觀眾，讓他們專注于欣賞珠寶本身的美，而不是急于去解讀它們的社會(huì)歷史。此次展覽還展出了大量由索特薩斯拍攝的影像，在充分證明他的攝影才華之余，也為這一極致獨(dú)特的展覽增添了豐富的感知體驗(yàn)。
瑪麗亞—?jiǎng)邴?#8226;喬薩（MARIE-LAURE JOUSSET），設(shè)計(jì)部策展人，巴黎蓬皮杜中心：
“卡地亞為什么會(huì)找到您？”
埃塔•索特薩斯：
“說(shuō)實(shí)話，我也不知道……或許是因?yàn)樗麄冇X(jué)得我能給展覽帶來(lái)一種新鮮的、具有個(gè)性的視角吧！希望我不辱使命。我嘗試著提出一種認(rèn)識(shí)珠寶的全新方式，賦予它們相比常規(guī)展覽而言更多的關(guān)注和尊重。如果我們?cè)俣喔艃赡辏蛟S還會(huì)做出一些更有趣、更不同凡響的東西。我們還可以嘗試一些規(guī)模更小，產(chǎn)品更少，但是同樣具有震撼力的展覽。總之，這是一段美妙的時(shí)光……我愛(ài)上了與卡地亞合作！”
13. 2004年
上海博物館
卡地亞藝術(shù)珍寶展
卡地亞典藏在上海博物館舉行了首次在華展覽。這座博物館采用醒目的圓形建筑形式，以紀(jì)念館藏的青銅器珍品。此次展覽由中國(guó)團(tuán)隊(duì)策展和設(shè)計(jì)，將私人藏家貢獻(xiàn)的當(dāng)代高級(jí)珠寶作品與卡地亞典藏的藏品同時(shí)展出。其中一個(gè)展廳特別展出了設(shè)計(jì)師工作室的設(shè)計(jì)草圖。卡地亞是第一個(gè)向中國(guó)公眾展示其工作全景圖的珠寶商，尤其是品牌歷史上特有的以中國(guó)為靈感的作品。
“這些作品，不僅在藝術(shù)上值得欣賞玩味，而且往往因曾歸屬名人而被蒙上一層歷史和傳奇的色彩……現(xiàn)在，終于首次來(lái)到中國(guó)，在上海博物館與廣大中國(guó)觀眾見(jiàn)面……廣大觀眾可以看到，卡地亞的成功是與它獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)和精美的手工制作分不開(kāi)的。值得一提的是，卡地亞的設(shè)計(jì)師們善于從眾多國(guó)家的文化藝術(shù)中尋求靈感，而中國(guó)對(duì)他們的影響竟是如此重要。卡地亞與中國(guó)有著由來(lái)已久的淵源關(guān)系。”
陳?ài)凭?br />上海博物館館長(zhǎng)
14. 2006年
新加坡國(guó)家博物館
卡地亞藝術(shù)
新加坡位于從印度到中國(guó)乃至西方等多種影響和文明的交匯之處，同時(shí)也通過(guò)最新修復(fù)的國(guó)家博物館為講述卡地亞的故事提供了輝煌的背景。此次回顧展覆蓋了從卡地亞創(chuàng)立早期直至1970年代的一段時(shí)期，海報(bào)上這件華美的紅寶石與鉆石棕櫚樹(shù)胸針，正是卡地亞花卉設(shè)計(jì)的精粹典范。
15. 2007年
里斯本卡洛斯特•古爾本金安基金會(huì)博物館
卡地亞1899-1949年，風(fēng)格之旅
里斯本的卡洛斯特•古爾本金安基金會(huì)博物館（Calouste Gulbenkian Foundation）以其舉足輕重的珠寶收藏而聞名，其中包括雷諾•拉利克（René Lalique）的作品和部分價(jià)值連城的卡地亞藏品。此次展覽致力于講述卡地亞從1899年和平街精品店揭幕直至1949年的傳奇故事，展現(xiàn)卡地亞在1930年代和1940年代期間的創(chuàng)意傳承。卡洛斯特•古爾本金安基金會(huì)博物館的瑪麗亞•費(fèi)爾南達(dá)•帕索斯•萊特（Maria Fernanda Passos Leite）與努諾•瓦薩羅•埃•席爾瓦（Nuno Vassalo e Silva）負(fù)責(zé)了整個(gè)展覽的設(shè)計(jì)。整個(gè)展覽帶著濃厚的現(xiàn)代色彩，同時(shí)也具有高度的影響力。展覽圖錄由史基拉（Skira）出版社在博物館的指導(dǎo)下出版，是卡地亞典藏的重要參考書(shū)目，首次從風(fēng)格延續(xù)的角度對(duì)卡地亞的設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析。
“今天的展覽為我們解讀古爾本金安的整個(gè)珠寶藏品帶來(lái)了新鮮的視角。我們可以欣賞到一系列卡地亞從19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)上半葉所創(chuàng)作出的頂級(jí)典藏的精選藏品。這些藏品為我們提供了驚人的見(jiàn)證，讓我們得以了解這一創(chuàng)造性工作從未間斷的卓越標(biāo)準(zhǔn)。令觀眾更為驚訝的是，他們竟然能從中管窺未來(lái)的趨勢(shì)。”
喬安•卡斯特爾—布蘭科•佩雷拉
卡洛斯特•古爾本金安博物館館長(zhǎng)
16. 2007年
莫斯科，克里姆林宮博物館
卡地亞：20世紀(jì)創(chuàng)新旅程
在克里姆林宮博物館舉行的“卡地亞：20世紀(jì)創(chuàng)新旅程”（Cartier, Innovation through the 20th Century）引領(lǐng)卡地亞進(jìn)入了戒備森嚴(yán)的教堂廣場(chǎng)的大門(mén)。此次展覽以身姿巍峨的伊凡雷帝（Ivan the Terrible）鐘樓為舞臺(tái)，毗鄰總統(tǒng)府和紅場(chǎng)，由澤爾菲拉•特古洛娃（Zelfira Tregulova）負(fù)責(zé)，克里姆林宮博物館珠寶藏館策展專家拉利沙•佩沙諾娃（Larissa Peshekhonova）策展。這一展覽是對(duì)俄羅斯公眾尚不熟悉的Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格的獻(xiàn)禮，再次為這座頂級(jí)博物館創(chuàng)造了破紀(jì)錄的參觀人數(shù)。
“……本次展覽展出的很多卡地亞經(jīng)典杰作都是過(guò)去數(shù)百年各種深受喜愛(ài)的風(fēng)格的卓越寫(xiě)照；今天，它們被看作是一種在藝術(shù)表達(dá)中創(chuàng)新與傳承包容兼蓄的理念。路易•卡地亞就正是很多預(yù)示著未來(lái)美學(xué)潮流的新理念的創(chuàng)始人，他總是不斷地回歸到現(xiàn)有的藝術(shù)范式和裝飾方法，同時(shí)又是經(jīng)典理念的忠實(shí)追隨者和創(chuàng)新思想的支持者。卡地亞珠寶風(fēng)格的這一特征，構(gòu)成了整個(gè)展覽的基調(diào)。各式各樣的珠寶藏品——腕表、配飾、草圖，以及展覽本身的設(shè)計(jì)，都折射出卡地亞獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性。”
愛(ài)倫娜•加加林娜
莫斯科克林姆林宮博物館館長(zhǎng)
17. 2008年
首爾德壽宮國(guó)立博物館
卡地亞藝術(shù)展
德壽宮國(guó)立博物館（Deoksugung National Museum）座落在首爾市中心的一座名勝花園內(nèi)，是聲名顯赫的當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary Art）的一部分。最新設(shè)計(jì)的“卡地亞藝術(shù)展”占據(jù)了博物館的整整兩層樓。來(lái)自卡地亞的檔案文獻(xiàn)和手繪稿也得以在寬敞的展廳內(nèi)亮相，同時(shí)還首次設(shè)置了一間獨(dú)立的展室，展示卡地亞珠寶工坊的技術(shù)工藝。此次展覽還推出了一系列與卡地亞珠寶工藝相關(guān)的研討會(huì)，以滿足藝術(shù)史學(xué)生的特殊興趣。
18. 2009年
東京國(guó)立博物館
卡地亞：與美麗相逢的記憶
卡地亞：與美麗相逢的記憶”是卡地亞典藏全球巡展中里程碑式的一次展覽。此次展覽于上野國(guó)立博物館（National Museum）舉行，由國(guó)際知名設(shè)計(jì)師吉岡德仁（Tokujin Yoshioka）策展。他創(chuàng)造了一場(chǎng)黑白與明暗對(duì)比的視覺(jué)體驗(yàn)，營(yíng)造出一種旨在調(diào)動(dòng)觀者幽情的簡(jiǎn)淡氛圍。創(chuàng)新性的全息投影在展示藏品的設(shè)計(jì)過(guò)程的同時(shí)，娓娓道來(lái)它們背后那些尊貴客人的傳奇故事，進(jìn)一步體現(xiàn)了卡地亞珠寶工匠們的高超技藝。整個(gè)展覽結(jié)束于一間芳香室。這間展室是設(shè)計(jì)師的特別創(chuàng)思，旨在讓參觀者將香氣帶回家，作為整個(gè)展覽和卡地亞設(shè)計(jì)的紀(jì)念品。
“卡地亞相信，在這些珠寶藏品的主人背后的故事中，以及與它們相關(guān)的各種記憶中，都蘊(yùn)藏著深邃的意義。工藝師憑借高超的技藝與智慧，將寶石和貴金屬變成了珠寶，而它的價(jià)值將會(huì)在佩戴者的獨(dú)特個(gè)性和生活方式的滋養(yǎng)中得以升華。換句話說(shuō)，每一件珠寶藏品都有自己獨(dú)一無(wú)二的故事和豐富雜陳的歷史。此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)吉岡德仁相信，卡地亞藏品的魅力就在于這些''故事''，于是決定將故事主題作為自己的核心設(shè)計(jì)概念。吉岡德仁先生的作品激發(fā)了觀眾無(wú)盡的想象，生動(dòng)再現(xiàn)了這些珠寶藏品的歷史。”
《日本經(jīng)濟(jì)新聞》
展覽媒體伙伴
“卡地亞讓你得以迸發(fā)前所未有的才華，創(chuàng)造出動(dòng)人心魄的故事。……我堅(jiān)信，卡地亞的美來(lái)自于它的時(shí)間、歷史和文化的積淀，這一切都無(wú)法通過(guò)實(shí)體得到呈現(xiàn)。因此，我想要將這個(gè)展覽變成一個(gè)讓人們親身體驗(yàn)我之所感的地方……：我所獲知的故事的記憶，與我自己的想象和諧重疊。
“通過(guò)體驗(yàn)這一典藏的每件藏品背后各種令人心馳神往的插曲與故事，卡地亞藏品的美也將變得前所未有的細(xì)膩與精致。這樣的想法讓我著迷。”
吉岡德仁
展覽藝術(shù)總監(jiān)，全球贊譽(yù)的日本設(shè)計(jì)師
19. 2009年
北京，故宮博物院
卡地亞珍寶藝術(shù)展：皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝
全世界最頂級(jí)的博物館之一——北京故宮博物院首次向珠寶商敞開(kāi)自己的大門(mén)：午門(mén)展廳位于北京故宮的入口，通常只舉辦與皇室宮廷歷史相關(guān)的展覽，比如凡爾賽宮、輝煌的拿破侖時(shí)代、或者是沙皇帝國(guó)。此次展覽以“卡地亞，皇帝的珠寶商”為主題，由故宮博物院策展。展覽吸引了235,000余名參觀者，其中最為引人矚目的當(dāng)屬眾多以中國(guó)為靈感的珠寶藏品。藏品由名貴的玉石、漆器或鏍鈿等材質(zhì)精雕細(xì)琢而成，中國(guó)傳統(tǒng)的圖騰紋樣（比如龍）便裝飾在這些奇珍異寶之中。此外，飾以喀邁拉形態(tài)的珠寶和門(mén)廊系列神秘時(shí)鐘也在此次展覽中大放異彩。
“經(jīng)過(guò)故宮博物院與卡地亞公司的精心組織與籌備，今天''卡地亞珍寶藝術(shù)展''終于在午門(mén)展廳與廣大觀眾見(jiàn)面。通過(guò)展覽，我們不僅能夠領(lǐng)略堅(jiān)持創(chuàng)新，融匯五洲藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，追求精湛完美工藝的至高境界，而且還欣喜地看到中國(guó)文化元素對(duì)卡地亞作品的浸潤(rùn)和影響，從中讀出卡地亞對(duì)中國(guó)文化的興趣和詮釋。為此，我們感到既親切又自豪。穿越百年歷史的卡地亞時(shí)尚精品所散發(fā)出的優(yōu)雅、高貴氣質(zhì)和永恒魅力。”
鄭欣淼
2002年9月—2012年1月任故宮博物院院長(zhǎng)
20. 2009年
舊金山藝術(shù)博物館
卡地亞與美國(guó)
為紀(jì)念卡地亞進(jìn)入美國(guó)一百周年，榮勛宮舊金山藝術(shù)博物館（Legion of Honor Museum）在館長(zhǎng)約翰•布察南（John Buchanan）的發(fā)起下，舉辦了主題為“卡地亞與美國(guó)”（Cartier and America）的展覽。年輕策展人及裝飾藝術(shù)專家馬丁•查普曼（Martin Chapman）深入研究了卡地亞的高端美國(guó)客戶，并從卡地亞典藏中精心挑選出部份藏品，與一些私人出借的藏品及卡地亞紐約檔案館的檔案文獻(xiàn)共同展出。這些檔案文件還是首次在美國(guó)亮相。本次展覽取得了巨大的成功，同時(shí)這一原創(chuàng)的展覽模式被沿用至今，成為丹佛藝術(shù)博物館（Denver Art Museum）發(fā)起和設(shè)計(jì)的另一場(chǎng)美國(guó)巡展的靈感所在。該巡展將從2014年開(kāi)始，隨后轉(zhuǎn)至波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts in Boston）。
“……美國(guó)人一直是卡地亞的重要客戶。早在這間巴黎珠寶店1899年進(jìn)駐和平街之前，J•P•摩根（J.P. Morgan）等美國(guó)人就已經(jīng)是卡地亞在意大利大道的老主顧。當(dāng)卡地亞搬遷到更為時(shí)尚的和平街之后，坐擁新興工業(yè)財(cái)富的美國(guó)人更是逐漸成為卡地亞的重要客戶群。1900年，大獲成功的世界博覽會(huì)一共接納了5000萬(wàn)名觀眾，進(jìn)一步確立了巴黎作為世界奢華中心的地位，吸引了整整一代新客戶群體。卡地亞也因其為精英統(tǒng)治階層制作最頂級(jí)珠寶的良好美譽(yù)，成為美國(guó)人拜訪巴黎的主要目的地之一。在20世紀(jì)初期，在和平街沃斯（Worth）商店購(gòu)買(mǎi)服裝，然后再在隔壁的卡地亞搭配珠寶幾乎成為了美國(guó)女性不可或缺的社交禮儀……”
馬丁•查普曼
舊金山藝術(shù)博物館歐洲裝飾藝術(shù)及雕塑部門(mén)策展人
21. 2010年
布拉格城堡
卡地亞在布拉格城堡，風(fēng)格的力量
布拉格城堡（Prague castle），另一個(gè)標(biāo)志性的歷史權(quán)力中心。這座位于老歐洲中心的城堡主辦了一場(chǎng)引人入勝的展覽，由捷克設(shè)計(jì)師羅尼•普萊索爾（Rony Plesl）設(shè)計(jì)，藝術(shù)歷史學(xué)家及珠寶設(shè)計(jì)師伊娃•埃斯利（Eva Eisler）策展。布拉格騎術(shù)學(xué)校的寬敞前廳，為玻璃展柜提供了縱深的視角。這些展柜如布光優(yōu)雅的石碑一般，靜靜地矗立在展廳中央，形成了一條風(fēng)尚大道，盡顯了卡地亞及其尊貴顧客的獨(dú)特風(fēng)格。從檔案館中精選的歷史檔案與攝影展，為整個(gè)展覽賦予了更多教育色彩。
“……在熟悉了卡地亞的故事之后，我對(duì)它的大膽創(chuàng)意、嚴(yán)明規(guī)則、冒險(xiǎn)精神、對(duì)永恒價(jià)值毫不動(dòng)搖的定位、以及160年中始終享譽(yù)世界的能力充滿了欣賞、崇敬和謙恭之情，我希望此次展覽能給你帶來(lái)同樣的感受。”
伊娃•埃斯利
策展人
22. 2011年
蘇黎世，貝勒維博物館
卡地亞時(shí)間藝術(shù) 制表工藝的熱情
23. 2011－2012年
新加坡，藝術(shù)科學(xué)博物館
卡地亞時(shí)間藝術(shù) 制表工藝的熱情
這是首次完全以卡地亞制表工藝為主題的展覽。此次巡回展以蘇黎世為首站，然后成功轉(zhuǎn)戰(zhàn)新加坡。整個(gè)布展以技術(shù)和風(fēng)格沿革為主線。充滿形式感和復(fù)雜功能的時(shí)計(jì)與神秘時(shí)鐘，被放置在由與卡地亞有過(guò)多次合作的日本設(shè)計(jì)師吉岡德仁設(shè)計(jì)的優(yōu)雅背景之中。展覽還重點(diǎn)展示了當(dāng)代高級(jí)制表技術(shù)，以及瑞士拉夏德芳腕表工作坊工藝大師的超卓技藝。卡地亞實(shí)驗(yàn)室則展出了其創(chuàng)新概念表ID one與不久后推出的ID two。此外，本次展覽還單獨(dú)設(shè)置了一個(gè)展室用以展現(xiàn)卡地亞精湛的傳統(tǒng)制表工藝。這一內(nèi)容豐富的制表工藝展向鐘表愛(ài)好者和具有好奇心的普通觀眾揭示了卡地亞高超制表工藝的秘密。
24. 2012年
臺(tái)北，臺(tái)北故宮
皇家風(fēng)尚——清代宮廷與西方貴族珠寶
卡地亞典藏受邀與沈陽(yáng)故宮館藏品一道，在臺(tái)北故宮舉行了一場(chǎng)大型皇家珠寶展。展覽展出了東西方宮廷珠寶，既包括為王公貴族制作的家傳珍寶，也包括受皇室貴胄的啟發(fā)為顯要客戶打造的珠寶。中西方文明對(duì)珠寶設(shè)計(jì)的交互影響，令觀眾大飽眼福，得以欣賞到卡地亞工作室制作的大量臻品佳作。這些藏品大多以中國(guó)雕塑和古董為原型進(jìn)行設(shè)計(jì)。展覽由臺(tái)北故宮古代文物部首席策展人蔡玫芬（Tsai MeiFen）女士在周功鑫（Chou Kung Shin）女士的指導(dǎo)下策展，率先采用了多學(xué)科整合的方法，將卡地亞典藏變成了吸引藝術(shù)史專家廣泛關(guān)注的特殊領(lǐng)域。
“二十世紀(jì)初期，卡地亞珠寶設(shè)計(jì)加入東方色彩趣味。同樣地，晚清珠寶中，可見(jiàn)到西方珠寶風(fēng)味。東西方美感的彼此交融，為珠寶設(shè)計(jì)更添新風(fēng)貌。”
周功鑫
2008年5月—2012年7月任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)
25. 2012年
馬德里蒂森•波內(nèi)米薩博物館
卡地亞藝術(shù)展
最近在蒂森•波內(nèi)米薩博物館（Thyssen-Bornemisza Museum）舉行的展覽憑借喬其•瓦雷拉（Jorge Varela）的優(yōu)雅設(shè)計(jì)贏得了一致的好評(píng)。設(shè)計(jì)師以這間聲望卓著的博物館為靈感，從卡地亞檔案館中選取手繪稿，放大制作成動(dòng)畫(huà)，與展出的藏品遙相呼應(yīng)。美術(shù)館館長(zhǎng)格威勒莫•索拉納（Guillermo Solana）親自挑選了420余件作品。其中最尊貴的展品，當(dāng)屬一頂制作于1920年的維多利亞•尤金娜王后（Queen Victoria Eugenia）的冠冕，由西班牙王室特別出借。
“……我們應(yīng)當(dāng)如何展示出卡地亞典藏的重要性和價(jià)值性呢？答案就是簡(jiǎn)單。與蒂森收藏品一樣，卡地亞典藏藏品也是輝煌的藝術(shù)史的一部分。這兩大典藏的共同之處就在于這一學(xué)科的一個(gè)核心概念：風(fēng)格。卡地亞典藏讓我們得以憑借區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)歷史學(xué)家的探索方式，闡明大自然的各種豐富假說(shuō)，探索不同風(fēng)格的起源之處。”
格威勒莫•索拉納
蒂森•波內(nèi)米薩博物館館長(zhǎng)
1989 - 1990年，巴黎，小皇宮博物館
卡地亞藝術(shù)展
1997年，紐約，大都會(huì)博物館
卡地亞1900－1939年回顧展
1997－1998年，倫敦，大英博物館
卡地亞1900－1939年回顧展
2008年，首爾，德壽宮國(guó)立博物館
卡地亞藝術(shù)展
2009年，東京，東京國(guó)立博物館
卡地亞：與美麗相逢的記憶
2009年，北京，故宮博物院
卡地亞珍寶藝術(shù)展：皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝
2012年，臺(tái)北，故宮博物院
皇家風(fēng)尚——清代宮廷與西方貴族珠寶
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2015年9月19日，七彩云南隆重發(fā)布了2015 孔雀新品系列，這是繼2014年孔雀新品成功上市之后第二次發(fā)布。本次新品七彩云南攜手品牌形象代言人、著名藝術(shù)家“孔雀女神”楊麗萍女士跨界合作設(shè)計(jì)孔雀系列珠寶，演繹孔雀珠寶跨界的非凡傳奇。2015孔雀新品主要有四大系列，五彩斑斕、充滿童趣的雀羽 “萬(wàn)花筒”系列；典雅靈秀的雀情“翠玉緣”系列；充滿古典氣息的雀韻“翠香囊”系列；以及古香古色的雀舞“春滿園”系列。
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去年，摩托羅拉推出了采用圓形表盤(pán)的 Moto 360 智能手表，從那時(shí)候開(kāi)始，圓形設(shè)計(jì)成為了智能手表領(lǐng)域的一個(gè)非常熱門(mén)的趨勢(shì)。多個(gè)智能手表廠商都推出了圓形智能手表產(chǎn)品，搭配優(yōu)質(zhì)的金屬構(gòu)造和各式風(fēng)格的表帶選擇，讓這些圓形的智能手表看起來(lái)更加精致。
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近日，深圳迎來(lái)一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的跨界合作發(fā)布會(huì)：玫瑰印記Rose D’Amour與《芭莎珠寶》聯(lián)手，以“愛(ài)的藝術(shù)”為主題，邀來(lái)六位不同領(lǐng)域的藝術(shù)家以玫瑰元素作為主要意象進(jìn)行創(chuàng)作，并在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行展示。借此機(jī)會(huì)，我們也對(duì)玫瑰印記Rose D’Amour及緣與美珠寶常務(wù)副總?cè)瓯螅ㄈ偅┖汀栋派閷殹返闹骶幘挫o進(jìn)行了簡(jiǎn)短的專訪。雖說(shuō)受訪時(shí)間不長(zhǎng)，但是二位都對(duì)此次活動(dòng)以及當(dāng)下珠寶行業(yè)品牌的發(fā)展，包括消費(fèi)者結(jié)構(gòu)的變化等很多問(wèn)題進(jìn)行了回應(yīng)和闡釋。
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瑞士珠寶腕表百年家族品牌Chopard蕭邦全新上市的Happy Hearts珠寶系列于近日在上海思南公館舉辦媒體預(yù)覽，在綻放的花叢中獨(dú)享Happy Hearts的獨(dú)有魅力，初秋的午后，讓我們 一同相遇花海，共享心旅。
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