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作為大眾傳播的一種方式，電影和電視劇在給觀眾帶去一個(gè)個(gè)扣人心弦的故事、廣為傳唱的主題歌曲和層出不窮的明星演員之外，也為時(shí)尚潮流帶來了源源不斷的設(shè)計(jì)靈感。影視作品中人物的造型是最能吸引觀眾眼球之一的設(shè)計(jì)要素。演員的的服飾穿著、發(fā)型設(shè)計(jì)通過影視作品中人物的一顰一笑、移步換景深深地影響著觀眾的時(shí)尚觀念，尤其是一些生活化題材的影視作品（無論是表現(xiàn)當(dāng)代生活還是歷史生活的作品），其中的服飾造型設(shè)計(jì)對(duì)大眾著裝的影響是非常深遠(yuǎn)的。當(dāng)然，這還需要?jiǎng)〗M里有功底深厚的造型師、服裝師等共同創(chuàng)作，才能使一部作品在視覺效果上給人以沖擊，從而影響觀眾的審美情趣，最后由觀眾不自覺地模仿帶動(dòng)潮流的變化。

一、生活類影視作品的服飾造型以其對(duì)時(shí)尚前瞻性的掌控引領(lǐng)著潮流。

在分析影視作品造型藝術(shù)對(duì)時(shí)尚潮流影響之前，首先應(yīng)該明確什么樣的影視作品才會(huì)給時(shí)尚潮流帶去影響。依筆者之見，那些生活題材的作品往往都是潮流的最好引領(lǐng)者。

1、現(xiàn)當(dāng)代題材的影視作品對(duì)時(shí)尚潮流的影響

描寫和觀眾同一個(gè)時(shí)代的影視作品，由于其人物大多穿著和觀眾一個(gè)時(shí)代的服飾，具有很高的借鑒性，而且美觀度和大眾審美情趣保持著基本統(tǒng)一的步調(diào)，因此能夠很容易得到觀眾的共鳴。

早在1984年，一部名為《街上流行紅裙子》的電影在當(dāng)時(shí)就引領(lǐng)了一股服飾的熱潮。文革使當(dāng)時(shí)的中國(guó)女性只敢穿著綠色、藍(lán)色等暗色的服裝，而這部影片中女主角奪人眼球的紅色露肩裙的出現(xiàn)立即激發(fā)了正處于改革開放初期女性觀眾的愛美之心，紅裙子被越來越多的女性穿在身上，到了當(dāng)年年底，中國(guó)少女幾乎人手一條紅裙子，成了街上最為靚麗悅目的一道風(fēng)景線。銀幕上的紅裙子使中國(guó)女性從單一刻板的服裝樣式中解放了出來，開始追求符合女性自身特點(diǎn)的服裝色彩和樣式，一個(gè)多樣化、多色彩的女性服裝時(shí)代隨著這部影片的問世而正式到來，這也許是該片在攝制之初根本沒有想到過的一個(gè)結(jié)果。

不只是改革開放初期的中國(guó)，西方現(xiàn)代社會(huì)也有同樣的案例。在美國(guó)電視系列劇《欲望都市》中，四位女主角所穿戴的服飾在電視劇流行的同時(shí)也成為觀眾模仿的范本。尤其是莎拉•杰西卡•帕克（飾演Carrie一角）因?yàn)槌鲅萘诉@部作品，被譽(yù)為"紐約的時(shí)尚教母"。她在片中喜歡的某個(gè)皮鞋品牌也因?yàn)殡娨晞〉臒岵ザ�成為眾人矚目的大品牌，女人們花一個(gè)晚上看她主演的電視，再花一整個(gè)白天研究她所喜歡的包包和鞋子。在美國(guó)，當(dāng)《欲望都市》正處于熱播期間的時(shí)候，到處都能聽到這樣的對(duì)話："請(qǐng)給我剪一個(gè)Carrie一樣的頭發(fā)！""如果想有艷遇，就穿得像Carrie一樣！"這情形無異于中國(guó)上世紀(jì)90年代初播放電視劇《上海一家人》時(shí)的盛況：理發(fā)店里坐滿了想剪"若男頭（齊耳短發(fā)，但兩邊長(zhǎng)度不一樣，一邊短一邊長(zhǎng)）"的女性觀眾。

影視作品的熱播不但能使精美的服飾造型掀起時(shí)尚風(fēng)格的潮流，而且戲中的服飾道具也很容易成為時(shí)尚界的熱門單品。2005年，由黎明執(zhí)導(dǎo)、王菲主演的影片《大城小事》就使得馬靴這種鞋子的款式紅遍中國(guó)的大江南北。王菲的個(gè)子高挑，身形瘦削，她穿一襲性格短裙、腳蹬平底長(zhǎng)筒馬靴走在上海弄堂的畫面使影院里的女性觀眾紛紛為之側(cè)目。影片上檔之后，幾乎是在差不多的時(shí)間里，當(dāng)年秋季的鞋履就出現(xiàn)了這種平底馬靴的款式，并且此后靴子熱潮愈演愈烈，直到現(xiàn)在仍方興未艾，并且出現(xiàn)了許多變化，長(zhǎng)筒短筒，平底高跟，各種款式的靴子不一而足讓人眼花繚亂。這不能不說是王菲和這部影片的功勞。當(dāng)然，最該記上一筆的當(dāng)是該片的造型師。

2、歷史題材影視作品對(duì)時(shí)尚潮流的影響

在時(shí)間線上屬于懷舊、復(fù)古的影視作品雖然一般被認(rèn)為是"過去時(shí)"的題材，但是有部分作品其描寫的故事仍然逃不脫人情世故的生活事件，因此，筆者也認(rèn)為這類影視作品一樣可以影響潮流的變化。

最明顯的例子當(dāng)屬2000年由王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《花樣年華》，在這部描寫1960年代香港人生活的電影里，女主角張曼玉從頭到尾穿著旗袍亮相，加上影片迷離曖昧的氛圍、精致唯美的細(xì)節(jié)、以及男女主角之間解不開理還亂的曖昧情愫，使影片在深受觀眾熱捧的同時(shí)，也使得張曼玉身上的旗袍裝成了當(dāng)年的時(shí)尚界大熱單品。甚至有媒體連篇累牘地圍繞著這20多套旗袍發(fā)表了一篇又一篇幕后和制作揭秘的文章，一時(shí)之間，大街小巷的女性都爭(zhēng)先恐后地希望能夠擁有一件屬于自己的旗袍，展現(xiàn)自己婀娜的身姿和體態(tài)。

2006年，獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的美國(guó)影片《絕代艷后》，也是一部歷史題材的電影作品，它講述了18世紀(jì)法國(guó)王后瑪麗•安托瓦內(nèi)特的傳奇一生。在這部影片中，造型設(shè)計(jì)師Milena Canonero根據(jù)瑪麗皇后生活的年代和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，為影片設(shè)計(jì)了充滿洛可可風(fēng)格的華麗服飾，粉白的鐘形裙，繁復(fù)的羽毛袖套，夸張艷美的發(fā)型，還有繡著各種花的真絲扇子等等華美的服飾造型令該片迅速在2007年的時(shí)尚界掀起了一股復(fù)古之風(fēng)：2007年流行的花苞裙，它的母版就是影片中夸張碩大的鐘形裙。18世紀(jì)女性穿著帶有裙撐支架的鐘形裙，通過擴(kuò)增服裝以占有面積的設(shè)計(jì)，達(dá)到顯示穿著者尊貴的地位和氣勢(shì)。當(dāng)然，在現(xiàn)代生活中，這種顯示和炫耀的作用已經(jīng)不能再大裙擺來體現(xiàn)了，于是設(shè)計(jì)師們將鐘形裙的平面布料做成小型的花苞裙，用到現(xiàn)代人可以穿著的服裝上。另外還有各種蕾絲花邊、華麗的金銀線刺繡、絲綢緞面布料的運(yùn)用以及強(qiáng)調(diào)體型的貼身剪裁等各種設(shè)計(jì)都讓2006-2007年的時(shí)裝界有了賴以借鑒的靈感之源。

二、影視劇的服飾造型影響時(shí)尚潮流的原因

影視作品由于具有雅俗共賞的大眾性和視像傳播的獨(dú)特性，因此擁有非常廣泛的受眾群體。在影響服裝行為的眾多因素里，作為大眾媒介的影視是一個(gè)非常重要的外因。早期的靶子論和魔彈論等傳播學(xué)理論都過分夸大了大眾媒體的影響力，事實(shí)上，在傳播過程中，受眾更像是一群進(jìn)入自助餐廳的顧客，有著自己的選擇。他們主動(dòng)選擇哪種造型設(shè)計(jì)更合心意，并且在外界的推動(dòng)下，最終使小范圍的潮流變成社會(huì)化大流行。

1、人們的審美情趣有不斷更替的要求

審美能力是人區(qū)別于動(dòng)物的一個(gè)重要因素。隨著社會(huì)進(jìn)步、科技發(fā)展以及社會(huì)前進(jìn)，人類的審美能力也在不斷地變化，人們的生活情趣會(huì)隨著舊的生理刺激的飽和及厭倦而不斷產(chǎn)生新的審美需求。

正因?yàn)橛袑徝滥芰Φ拇嬖冢�人類社�?huì)才會(huì)出現(xiàn)時(shí)尚這種東西。而任何時(shí)尚都有一段從發(fā)生、發(fā)展到消逝的過程，它通常是由一定社會(huì)階層中較有影響的人物發(fā)起，他們的衣著、愛好或行為方式可以通過直接社會(huì)交往或大眾傳播媒介進(jìn)行暗示，引起旁人有意或無意的效仿，甚至可以在短期內(nèi)擴(kuò)大到相當(dāng)數(shù)量的人群，達(dá)到狂熱的地步。當(dāng)時(shí)尚逐漸失去新奇的魅力轉(zhuǎn)入低潮后，就會(huì)由另一種時(shí)尚來代替。人類的審美觀是與此相協(xié)調(diào)一致的，它會(huì)不斷更新審美觀念，并且需要新的時(shí)尚來滿足其求新的特點(diǎn)。

2、影視作品中的服飾造型是活動(dòng)的范本

剛剛說過，表現(xiàn)生活化題材的影視作品是潮流的最好引領(lǐng)者。究其原因，主要是因?yàn)橛耙曌髌泛蜁r(shí)尚雜志上靜態(tài)的服飾大片不同，后者是靜止不動(dòng)的，讀者只能從平面上看到所推薦的服飾樣子。而服飾在生活中是需要穿在人的身上才能夠體現(xiàn)其實(shí)用性和美感度的。因此，當(dāng)人物能夠活動(dòng)起來的影視作品出現(xiàn)后，里面的演員所穿著的服飾就會(huì)成為觀眾考量的一個(gè)重要因素：演員身上的衣服在演員做出各種動(dòng)作以后會(huì)產(chǎn)生什么樣的變化？一條裙子穿在身上，站著是什么效果？坐下來又是什么效果？需要搭配什么樣的飾品？一件漂亮的襯衫，在戲里給它搭配的是什么款式的外套或是褲子？一種鮮艷的顏色，能與其搭配得和諧的其他補(bǔ)色是什么？什么樣的場(chǎng)合可以穿演員身上的這種服飾？穿戴得體了之后，舉止方面該注意些什么……這些問題的答案都可以在影視作品里找得到。

李安導(dǎo)演在今年的新作電影《色•戒》中，為女主角王佳芝的一身行頭里添置了一件褐色的薄風(fēng)衣和一頂小巧的復(fù)古禮帽，當(dāng)王佳芝外出時(shí)，她就會(huì)在旗袍外面披上這件風(fēng)衣，戴上這頂帽子，令不熟悉那個(gè)年代的年輕觀眾陡然間覺得：原來旗袍還可以這么和風(fēng)衣搭配著穿！與此同時(shí)，那一頂帽子也成了她全身裝束中的一個(gè)亮點(diǎn)。

通過觀看整部電影，觀眾完全可以從女主角湯唯的表演中看到，帽子戴的角度是什么樣的、風(fēng)衣上的腰帶怎么束，從另一個(gè)角度來說，湯唯已經(jīng)不是一個(gè)演員了，而是一個(gè)活脫脫的現(xiàn)成的模特。這種影視作品里的示范作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于穿一身衣服、擺一個(gè)pose、拍一張照的模特。

3、時(shí)尚界的推動(dòng)和明星效應(yīng)使小規(guī)模的服飾潮流成為社會(huì)化大流行

時(shí)尚潮流總是有時(shí)尚界的推波助瀾才會(huì)變得洶涌澎湃，這是無可厚非的，因?yàn)檫@是時(shí)尚界人士安身立命之所，他們唯有想出一個(gè)個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)意、做出令世人過目難忘的造型設(shè)計(jì)才能在這個(gè)圈子里長(zhǎng)盛不衰。然而，影視業(yè)和時(shí)尚界的聯(lián)姻卻使得時(shí)尚界發(fā)現(xiàn)了源源不斷的靈感，并且強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，為時(shí)尚潮流奉獻(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的造型設(shè)計(jì)。

1926年，可可•夏奈爾女士設(shè)計(jì)出了第一條著名的小黑裙（Little Black Dress），成為時(shí)尚界的重量級(jí)作品。當(dāng)年的美國(guó)《時(shí)髦》雜志評(píng)價(jià)它為"時(shí)裝中的福特汽車"。當(dāng)時(shí)福特的T型汽車是全世界銷量第一的名車，可見美國(guó)人對(duì)這件小黑裙的問世是多么推崇[ ]。而在當(dāng)時(shí)，夏奈爾女士和周圍的女友也都熱衷于穿著小黑裙出席各種場(chǎng)合的聚會(huì)，一時(shí)之間，小黑裙成了名媛淑女們追逐的潮流。

1961年，好萊塢知名演員奧黛麗•赫本在《第凡尼的早餐》這部電影里身穿一襲黑色的小禮服裙，造型千嬌百媚，不知迷倒了多少觀眾。在影片放映之后，幾乎所有人都以能夠擁有一條小黑裙為榮，無論是名媛淑女，還是普通女性，人們想方設(shè)法希望給自己的衣櫥增加一條式樣簡(jiǎn)單的黑色連衣裙，時(shí)尚界各位設(shè)計(jì)師們也不失時(shí)機(jī)地推出了各自的小黑裙作品。隨著影片的熱映，這條小黑裙的設(shè)計(jì)者紀(jì)梵希也因?yàn)閵W黛麗•赫本的"御用設(shè)計(jì)師和形象顧問"這個(gè)稱號(hào)而名聲大噪。一個(gè)偉大名字的誕生，還得靠了電影的成全。如果當(dāng)時(shí)的電影業(yè)不是如此發(fā)達(dá)，恐怕紀(jì)梵希也未必能那么早揚(yáng)名歐美。他憑著為奧黛麗•赫本擔(dān)任電影服裝設(shè)計(jì)而揚(yáng)名，而奧黛麗•赫本也因?yàn)榇┥霞o(jì)梵希的服裝而更顯清麗，令人印象深刻。

從1926年小黑裙的誕生到1961年的小黑裙熱，這35年間僅僅憑著一部電影就使得這種裙裝再次成為時(shí)尚潮流，并成為人人渴望得到的單品服飾，不能不說是因?yàn)殡娪捌洫?dú)特的魔力吸引著人們?yōu)橹�瘋狂�?br>
4、受眾的模仿和從眾心理使影視作品中的服飾最終成為社會(huì)化潮流

模仿是人類的本能。很多藝術(shù)學(xué)專家都認(rèn)為，人類在藝術(shù)領(lǐng)域的成就都起源于人類早期的模仿能力。這種學(xué)說是對(duì)是錯(cuò)并不在我們的研究范圍內(nèi)，我們需要知道的是，人類模仿的能力與生俱來。

當(dāng)影視作品中出現(xiàn)或者漂亮、或者美麗、或者瀟灑等各種服飾造型時(shí)，觀眾就會(huì)不自覺地進(jìn)行模仿，哪怕是非常細(xì)微的細(xì)節(jié)之處。去年狂掃中國(guó)內(nèi)地的韓劇《浪漫滿屋》，女主角宋慧喬梳的俏皮的歪辮子就成了年輕觀眾模仿的對(duì)象，甚至她扎辮子所用的發(fā)飾品牌AGATHA也因?yàn)樵搫〉牧餍卸�在街頭大熱起來。有趣的是，AGATHA原本是法國(guó)的時(shí)尚品牌，可由于《浪漫滿屋》的流行和熱播，很多觀眾都將其認(rèn)為是韓國(guó)本地的時(shí)尚品牌。在taobao.com這個(gè)網(wǎng)上購(gòu)物的網(wǎng)站里，如果你搜索AGATHA這個(gè)字段，出現(xiàn)的結(jié)果有一大部分都會(huì)是"韓國(guó)進(jìn)口"、"韓國(guó)飾品"這樣的字眼。雖然這是一個(gè)"美麗的錯(cuò)誤"，但也從另一側(cè)面正好證明了影視作品對(duì)服飾潮流有多么大的影響力，這種影響力大到甚至能夠掩蓋服飾品牌的出生地了。

"從眾"是一種比較普遍的社會(huì)心理和行為現(xiàn)象，人們?cè)谏鐣?huì)群體或社會(huì)環(huán)境的壓力下，改變自己的知覺、意見、判斷和信念，在行為上順從與服從多數(shù)群體與周圍環(huán)境的心理反映。一種新的服裝樣式的出現(xiàn)，周圍的人開始追隨這種新的樣式，便會(huì)產(chǎn)生一種暗示性：如果不接受這種新樣式，便會(huì)被譏笑為保守。為了消除這種不安感，一些人因追隨心理而不得不放棄了舊的樣式，加入到了流行的行列中。隨著接受新樣式的人數(shù)增加，壓力感也在增加，最終形成新的服裝流行潮流。

模仿和從眾從一方面反映了人們企求與優(yōu)越于己的人在行為和外表上的一致，使自己獲得某種精神上的滿足，從而表現(xiàn)出模仿消費(fèi)和攀比消費(fèi)。另一方面，也反映了人們的歸屬意識(shí)。在歸屬意識(shí)的支配下，人們就會(huì)隨從群體中大多數(shù)人的行為。

不過，也正是由于模仿和從眾心理的存在，所以當(dāng)一種服飾造型在成為社會(huì)化大潮流之后，就會(huì)失去突顯個(gè)性的魅力。因?yàn)楫?dāng)人人都在追求同一種時(shí)尚潮流時(shí)，這種潮流已經(jīng)不再"前衛(wèi)"和"時(shí)髦"，必須得有一種新的服飾造型出現(xiàn)來替代它，才會(huì)形成新一輪的時(shí)尚大潮。而影視文化作品恰巧是更新?lián)Q代最為頻繁的"商品"，由影視作品推動(dòng)的時(shí)尚潮流也因此生生不息。

三、影視作品中的服飾造型怎樣才能對(duì)時(shí)尚有推進(jìn)和影響

在明確了影視作品中的服飾造型對(duì)時(shí)尚潮流確有影響、并且了解了為什么會(huì)產(chǎn)生這種影響之后，我們應(yīng)該來看看怎樣才能使一部影視作品的服飾造型對(duì)時(shí)尚潮流起推進(jìn)和影響。

1、要忠于作品所描述的歷史年代和社會(huì)背景

要想讓一部影視作品對(duì)時(shí)尚潮流有所影響，并不在于它所表現(xiàn)的內(nèi)容是不是講時(shí)尚界的故事，而應(yīng)該首先忠于作品所表達(dá)的年代和社會(huì)背景。只有先忠于歷史，才能夠讓觀眾感覺信服，覺得劇情可信，能夠認(rèn)真看下去。

不過，由于現(xiàn)在影視從業(yè)人員對(duì)待服飾道具這方面過于漫不經(jīng)心，并未對(duì)其引起足夠的重視，因此，我們?nèi)匀荒軌蛟谀承┯耙曌髌分锌匆娝�謂的"穿幫"鏡頭。如北京電視臺(tái)在07年11月曾播出了一部由徐帆主演的電視劇《愛無盡頭》，這是一部表現(xiàn)知青下鄉(xiāng)生活的電視劇，但是劇中男主角卻赫然穿著一雙美國(guó)匡威牌的白色帆布鞋，給觀眾留下了貽笑大方的話柄。

漫不經(jīng)心會(huì)削弱作品的影響力，而過于精心設(shè)計(jì)有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)負(fù)面效果，尤其在不尊重確切歷史的情況下。2006年馮小剛的電影《夜宴》在服飾造型上下了很大的功夫，但是在影片中段部分卻出現(xiàn)了一個(gè)不易發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)誤。片中太子無鸞在厲帝和婉后面前表演了一段戲中戲，在這段戲中，扮演先帝的演員穿了一件帶有皺褶領(lǐng)的白色大袍，頭上還插了一根長(zhǎng)長(zhǎng)的五彩羽毛發(fā)飾。

皺褶領(lǐng)的服飾細(xì)節(jié)是16世紀(jì)西方上流社會(huì)所流行的一種穿戴，用精美布料做出繁復(fù)夸張的褶皺圍在脖子間，以改變頸部的比例，并且體現(xiàn)穿著者的身份和地位[ ]。在影片《莎翁情史》中，英國(guó)女王就穿著這樣的皺褶領(lǐng)。莎士比亞出生于1564年，《莎翁情史》所表現(xiàn)的年代正是16世紀(jì)流行皺褶領(lǐng)的時(shí)期，這是忠于作品發(fā)生年代的真實(shí)設(shè)計(jì)。

而《夜宴》所表現(xiàn)的歷史背景是中國(guó)的五代十國(guó)，公元紀(jì)年在907到960年之間。一個(gè)在江南越國(guó)茍且偷生的太子怎么可能讓自己的戲子穿一件600年以后才會(huì)出現(xiàn)的皺褶領(lǐng)的衣服呢？這種脫離影視作品本身所表現(xiàn)的歷史和文化底蘊(yùn)，單純依靠漂亮華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)無法贏得觀眾的好感，難以實(shí)現(xiàn)共鳴。

2、要結(jié)合收看時(shí)的時(shí)代和社會(huì)環(huán)境做適當(dāng)調(diào)整

影視作品的傳播其完整的傳播途徑包括受眾接受作品這一環(huán)。因此，服飾設(shè)計(jì)還要考慮到大眾審美的水平和接受程度，對(duì)當(dāng)前的時(shí)代和社會(huì)潮流做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整并非完全不可行，但是這只限于對(duì)歷史背景要求不精確的影視題材。

好萊塢影片《芝加哥》改編自百老匯的同名音樂劇，是根據(jù)1927年發(fā)生在芝加哥的真實(shí)犯罪事件改編的一個(gè)故事，1928年首度搬上銀幕。1977年百老匯知名制作人鮑勃•佛西將這個(gè)故事在百老匯重現(xiàn)。2002年，好萊塢將這部著名的音樂劇翻拍成電影，由凱瑟琳•澤塔•瓊斯和芮妮•齊維格主演。在這部翻拍的電影中，凱瑟琳飾演的女主角維爾瑪•凱莉的發(fā)型被設(shè)計(jì)成了一頭齊耳短發(fā)，最顯眼的是她的劉海，齊眉橫切的發(fā)型令人眼前一亮。這款發(fā)型顯然和過去音樂劇中的維爾瑪•凱莉的形象有很大區(qū)別，雖然是一部表現(xiàn)20世紀(jì)20年代的影片，但是影片的造型師卻細(xì)心地研究了21世紀(jì)初期的發(fā)型潮流、并結(jié)合大眾的審美趣味才設(shè)計(jì)了這樣一款發(fā)型。

在《芝加哥》這部影片上映后不久，短短幾年之內(nèi)，維爾瑪•凱莉的這款齊眉短發(fā)就開始在世界各地流行起來，并被冠以"BOBO頭"的美譽(yù)。在中國(guó)，只要你翻看2006年各家時(shí)尚雜志拍攝的服飾大片，就能發(fā)現(xiàn)去年各個(gè)女星最推崇的發(fā)型就是BOBO頭，以至于很多讀者和觀眾也紛紛將自己的頭發(fā)剪成了BOBO頭。這個(gè)案例之所以成功是因?yàn)檫@部戲的背景是當(dāng)今社會(huì)也會(huì)發(fā)生的一般性罪案題材，事件發(fā)生的確切時(shí)間已經(jīng)不是故事最主要的背景要素了。

四、結(jié)束語

一部成功的影視作品，它的轟動(dòng)效應(yīng)是無法估量的。除了情節(jié)可以供人們侃侃而談、明星的演出可以讓人擊節(jié)贊嘆、甚至整部電影都將可能引發(fā)社會(huì)熱點(diǎn)話題之外，精美絕倫的服飾造型設(shè)計(jì)也能夠?yàn)闀r(shí)尚潮流帶來新鮮的體驗(yàn)和沖擊，更成功者還能掀起時(shí)尚的風(fēng)潮，讓觀眾的感官體驗(yàn)和自身的消費(fèi)習(xí)慣相互激發(fā)，成為影視作品制片方意外的收獲。

著名劇作家肖伯納曾經(jīng)說過："服裝創(chuàng)造了人類，服裝也注定創(chuàng)造明星。"現(xiàn)在正是影視劇作品蓬勃發(fā)展的高峰時(shí)期，是時(shí)尚與影視攜手合作的最佳時(shí)代。如果我們認(rèn)真對(duì)待每一部作品的制作過程，將每一部作品的服飾造型都當(dāng)作是精美的時(shí)裝秀來設(shè)計(jì)，忠于歷史和時(shí)代背景，并且用超前的眼光預(yù)測(cè)未來的時(shí)尚潮流，可以想象，那些活動(dòng)的影像將會(huì)把時(shí)尚描繪得何等震撼人心。那些時(shí)代的烙印，那些衣香鬢影，那些沖擊著眼球的奢華盛宴，將永遠(yuǎn)怒放在影視作品的一個(gè)個(gè)鏡頭里，無處不在。