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柏瑞蒂說道：“風格，即是簡約�！薄绱讼恼Z言正是出自這位極富個性魅力的設計師之口。蒂芙尼前任副總裁同時也是長期合作伙伴的Frank Arcaro將艾爾莎?柏瑞蒂形容為“我所認識的最難以捉摸的人。她情緒敏感多變，有爆發(fā)力，倔強，和所有其他藝術家一樣狂熱而偏執(zhí)地追求著完美�！�(摘自《多倫多明星報》，2000年)。他同時補充道：“但她又是那樣迷人，親切，而且非常、非常地羞澀�！�
柏瑞蒂略帶沙啞的嗓音傳遞出孤傲如香奈兒女士、深刻如孟德斯鳩般的率性內(nèi)涵。她對于風格的理解如此鮮活生動，這或許源自她的職業(yè)模特經(jīng)驗、與時裝設計師的深厚友誼、對雕塑裝飾藝術的熱愛以及對珠寶手工藝的迷戀。她所探尋的是物體極具表達力的完美形廓，即使有些物體第一眼看上去并不那么完美。無論是精工細作，還是執(zhí)于手中，觸感都最為重要。她的聰慧之處在于拓寬了珠寶所采用的材質(zhì)與制作技藝，賦予珠寶以現(xiàn)代風格，同時又完美傳承祖先們世代相傳的特殊工藝。她的藝術風格絲毫不拘泥于世界任何一個地域，無論是日本傳統(tǒng)風格、超現(xiàn)實主義抑或現(xiàn)代主義風格，她都能完美掌控。她的藝術毫無邊界，唯一的棲所在于她的內(nèi)心。
柏瑞蒂以生物學家的敏銳洞察與藝術家的獨特鑒賞力來探索奇妙的自然界。她簡約風格的本質(zhì)是化平庸為神奇的獨特天賦，從自然形態(tài)中抽離出本真精華，詮釋大自然的絕美精髓。譬如她的Heart系列作品，絕非情人節(jié)主題的老調(diào)重彈，而是一種貼合于手掌間真實可觸的溫潤。Heart項鏈更是被蒂芙尼的Melvyn Kirtley描述為“一顆形態(tài)自由的美妙之心”不對稱地懸掛于“一條編織網(wǎng)紋項鏈之上”，項鏈從心形吊墜中穿過，表達出她所珍視的愛情之變幻莫測和藝術之自由不羈。蒂芙尼的設計總監(jiān)兼《蒂芙尼的20世紀：美國風格的肖像》(Tiffany's 20th Century: A Portrait of American Style) 一書作者John Loring在ABC電視臺《早安美國》節(jié)目上向公眾贊譽柏瑞蒂的Heart作品為“這或許是她最著名的珠寶設計”。除此之外，柏瑞蒂的忠實追隨者描述其如水般輕盈流轉的Mesh系列18k金網(wǎng)紋手鏈具有“絲般柔滑的佩戴觸感”。
正如香奈兒女士永不忘記自己平凡的出身，柏瑞蒂也永不會拋棄那些生命中平實樸素的事物。她的Bean系列作品看似平凡無奇，但其卓越獨特之處蘊含在精湛的手工藝、精致的觸感以及至臻的材質(zhì)之中。柏瑞蒂的Bottle作品同樣源于平凡，柏瑞蒂將這種自然實用的形體幻化為極致優(yōu)雅的簡約格調(diào)。柏瑞蒂說道：“設計，源于人們共有的感知。我的創(chuàng)作進程緩慢，因為我必須透過外形探索本質(zhì)�！�
1974年6月，柏瑞蒂加入蒂芙尼。同年，其擁有“彎曲”、“性感”和“雕塑般”輪廓與外形的首個珠寶系列面世，一經(jīng)發(fā)布即在配飾領域引起一場轟動。16年后的1990年，在畫冊《艾爾莎?柏瑞蒂：50年歲月中與蒂芙尼合作的15年》序言中，Richard Martin寫道：“超凡卓越始終與柏瑞蒂的作品如影隨形，她從無限豐富的自然界和藝術界中源源不斷地汲取設計靈感，從中抽離精髓幻化為絕美形態(tài)，就此喚醒我們對自然親近的熱切渴望。柏瑞蒂用她完美無瑕的作品將我們帶回天堂的伊甸園。因為在這些作品里，一切形狀都具有揮之不去的回憶，一切形體都是絕對的精妙無比�！�
柏瑞蒂的敏銳的鑒賞力得益于與設計界泰斗候司頓(Halston)和Georgio di Sant'Angelo工作上的密切交流和甚篤私交。柏瑞蒂曾因擔任時尚模特而與這兩位時尚設計大師交流頗多，雖然他們現(xiàn)已過世，但其對柏瑞蒂的潛移默化的感染力卻絲毫未減。1999年柏瑞蒂對《亞特蘭大日報和憲政報》娓娓道來這段故事的始末：“1969年，我在舊貨店發(fā)現(xiàn)一只纖巧的花瓶，因而受到啟發(fā)特為設計師Georgio di Sant'Angelo創(chuàng)作了一款瓶形吊墜項鏈。”柏瑞蒂從Georgio di Sant'Angelo身上學到一種融會貫通的精神，即糅合不同地域的材質(zhì)，整合多種資源，用現(xiàn)代手法進行升華和淬煉。她繼而為候司頓設計了一系列腰帶，并從他身上體會到頗具啟蒙意義的極簡主義風格，這不僅使她成為簡約奢華著裝風格的典范從而脫穎而出，更塑造了她在加入蒂芙尼之前個人設計作品的純?nèi)粯O簡主義風格。
柏瑞蒂積極認可才華出眾的設計師，且樂于和手工匠密切合作以創(chuàng)造出超凡的設計作品。雖然她謙虛地將自己的設計天賦歸功于單純的手工藝，但絲毫無法掩飾她本人善于提煉優(yōu)美外形和汲取絕妙理念的卓越才華。柏瑞蒂設計的腰帶作品打破常規(guī)，其所采用的材質(zhì)并非取自縫紉用品店而是來自馬廄：1969年，一副皮制的馬肚帶啟發(fā)了柏瑞蒂的創(chuàng)作靈感，于是她設計出無機械搭扣腰帶，獨創(chuàng)性地采用未經(jīng)裝飾的環(huán)扣來實現(xiàn)腰帶的功能。她的餐具作品可隨意擺放于平民百姓的餐桌上，與筷子或其他餐具完美配搭：她為畢加索的《盲人的一餐》(Blind Man's Meal)創(chuàng)作了完美的布景，最終轉換為蒂芙尼的優(yōu)雅格調(diào)，同時又完美保留了早期樸素簡約的手工風情。
最為經(jīng)典的是柏瑞蒂的鉆石珠寶作品，她打破傳統(tǒng)桎梏，設計了適度奢華的革新之作“Diamonds by the Yard”，賦予令人心醉神迷的鉆石珠寶以全新的活力和適宜的價格。這一系列輕而易舉便大獲成功，造就1970年代設計領域一座新的里程碑。柏瑞蒂謙遜地說道：“我的初衷是創(chuàng)作時兼顧人們的經(jīng)濟能力。”在此之前，沒人能夠想象一位世界頂級珠寶設計師竟對設計和消費者有如此的關懷及坦誠。事實上，這正是柏瑞蒂最偉大的貢獻之一，她令珠寶重拾在1960年代和1970年代期間消逝的風采。
“我對骨頭的癡迷與死亡和恐怖毫不相干�！卑厝鸬僬f道。柏瑞蒂的敏銳是一種純?nèi)坏臉啡�。她的果實系列是精華的孕育；她的海洋生命系列是富饒的奇跡；她的蝎子和蛇系列并不駭人且成為令人愉悅的紀念品；她的手提包令人愛不釋手；她的天使和十字架設計喚起人們對宗教的崇敬，且賦予信仰以真實可觸的親和力；甚至她的淚珠系列耳環(huán)、吊墜和筆夾也絲毫沒有傳遞出憂傷的情緒，因為這淚水所表達的是愉悅之情。這一系列作品的設計師柏瑞蒂熱情地慶祝并享受著生活的美好，她所設計的“Alphabet”——環(huán)環(huán)相扣的字母造型純銀吊墜即是最佳印證。
柏瑞蒂的香水作品也沿襲了其獨特的設計風格。香水——“一款包含了水仙花、木頭、木蘭花、櫻花、月桂、肉豆蔻和胡椒香味的辛辣木香香水�！彼�設計了與Heart系列珠寶風格相仿的心形鈷藍玻璃鎮(zhèn)紙；蘋果形狀水晶糖果碟，靈動如漂浮在桌上的彩虹泡沫；形如筷子還可作為珠寶佩戴的涂漆鋼筆；極富東方風情的“Thumbprint”拇指紋陶瓷碗和玻璃杯；純銀材質(zhì)湯勺；燭臺和蠟燭熄滅器；葡萄酒杯墊等設計作品。
1996年美國時裝設計師協(xié)會授予她年度最佳配飾設計師 (Accessory Designer of the Year) 的榮耀。同年，柏瑞蒂所設計的一條腰帶現(xiàn)身于杰奎琳?肯尼迪?奧納西斯的財產(chǎn)拍賣會，與另一條腰帶一起共售出7,475美元。為柏瑞蒂作品而著迷的名媛還包括莫娜?威廉姆斯 (Mona Williams) 、戴安娜?弗里蘭 (Diana Vreeland) 和黛米?摩爾 (Demi Moore) 。柏瑞蒂卓越的職業(yè)生涯和超凡設計風格啟迪了新一代的配飾設計師，其中包括詹妮佛?米勒(Jennifer Miller)，她擅長于“復刻”柏瑞蒂及其他設計師風格的珠寶作品。
2001年蒂芙尼在紐約時裝學院 (FIT) 特別設立了珠寶設計艾爾莎?柏瑞蒂杰出教授獎 (Elsa Peretti Professorship) ；2009年大英博物館為其20世紀典藏系列收購了30款艾爾莎?柏瑞蒂的代表性作品。
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