2011年05月12日 17:05
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3月25日到7月24日，位于巴黎蒙帕納斯的一條小路上的Musée Bourdelle巴黎蒙帕納斯展博物館，第一次全面回顧這位女性服裝設(shè)計(jì)大師在各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。
美術(shù)館向以展出設(shè)計(jì)師作品以示紀(jì)念，前有舊金山de Young美術(shù)館的Balenciaga，后有蒙特利爾美術(shù)館的Jean Paul Gaultier，在眾多主流設(shè)計(jì)師中，巴黎布爾代勒美術(shù)館選擇了Madame Grès作品進(jìn)行展出，以此向?qū)@位舊時(shí)法國(guó)高級(jí)定制金牌時(shí)裝設(shè)計(jì)師致以崇高敬意。該紀(jì)念展以“Madame Grès, Couture at Work”為名，將持續(xù)至7月24日。這是時(shí)尚美術(shù)館Galliera新任總監(jiān)Olivier Saillard所策劃的場(chǎng)外展覽系列的第一場(chǎng)。
Madame Gres （1903 - 1993）是法國(guó)和Coco Chanel, christian Dior齊名的時(shí)裝大師，她的時(shí)裝特點(diǎn)是自創(chuàng)的皺褶手工縫制的典雅的希臘風(fēng)情的晚裝。她的回顧開幕典禮，在 Musee Antoine Bourdelle 舉行，因?yàn)橥ǔ５臅r(shí)裝展的 Palais Galliera 在整修。Antoine Bourdelle 是羅丹的忠實(shí)的弟子，后來(lái)他的雕塑作品也成名了，他最有名的雕塑是 Penelope.
Madame Grès這個(gè)名字并不為大多數(shù)人熟知，只因?yàn)楫?dāng)時(shí)她對(duì)成衣的排斥，她的設(shè)計(jì)也未經(jīng)過(guò)批量生產(chǎn)，保持著只對(duì)特定客戶定制時(shí)裝的Couturier身份。但是她為數(shù)不多的作品現(xiàn)在成為許多古董衣愛好者的收藏品，并影響著后輩設(shè)計(jì)師如阿爾伯•艾爾巴茨 (Alber Elbaz) 、Rodarte姐妹、索菲亞•可可薩拉齊(Sophia Kokosalaki) 等。充滿雕塑感的古羅馬服飾的垂墜感與細(xì)褶設(shè)計(jì)，并融入了Madame Grès個(gè)人獨(dú)特的美學(xué)概念，線條流暢、華美、優(yōu)雅而不失性感，呈現(xiàn)出一種永恒的現(xiàn)代感。展出的每件作品都有極高的價(jià)值。
Madame Grès以其輕舞飛揚(yáng)薄如蟬翼的無(wú)結(jié)構(gòu)服飾而聞名，與同時(shí)代的Balenciage和Balmain設(shè)計(jì)風(fēng)格大相徑庭。展覽將通過(guò)從創(chuàng)作初期到1980年期間的80件作品向世人講述Madame Grès長(zhǎng)達(dá)55年的職業(yè)神話。本次展覽最大特色是她生前最后一件作品——日式花朵圖案禮服，該禮服乃是1989年受托于Hubert de Givenchy所作。同時(shí)一些原始照片、時(shí)尚雜志、個(gè)性珠寶、連同Grès一系列素描畫像也將悉數(shù)亮相。盡管巴黎有其他更知名的美術(shù)館，但選擇在這里展出Madame Grès的作品仍有其特別意義，因?yàn)檫@里所展出的雕塑作品均無(wú)以倫比，而Madame Grès正是一名雕塑家。這些設(shè)計(jì)和手工精美絕倫的服裝與一些經(jīng)典的雕塑作品一同被放置在展廳內(nèi)，以障顯這位有些神秘的服裝設(shè)計(jì)大師極簡(jiǎn)又典雅的創(chuàng)作風(fēng)格。Madame Grès曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我想成為一名雕塑家，對(duì)我而言和面料打交道與和石頭是沒什么差別的。”這種喜歡從古希臘雕塑、陶器和繪畫中吸取設(shè)計(jì)靈感的方式，也正是從20s末期開始很多設(shè)計(jì)師都喜歡的，更早的前輩大師如Madeleine Vionnet是最早帶起這股崇尚希臘美學(xué)的風(fēng)潮的時(shí)尚先驅(qū)人，她創(chuàng)造了經(jīng)典的露背裝、修道士領(lǐng)式和打褶法，其獨(dú)特的希臘式晚禮服，高腰裁剪，精致珠繡手工和褶皺裙擺，女神般的設(shè)計(jì)風(fēng)格一度聞名于當(dāng)時(shí)的歐洲社交界。
巴黎的優(yōu)雅一向有傳承，巴黎式的時(shí)尚也始終根深蒂固的保持在優(yōu)雅、魅力、精致、女性美等詞句之間，這種消費(fèi)者和設(shè)計(jì)師之間渾然天成、超乎經(jīng)驗(yàn)之外的默契，大致都是來(lái)自一度撐起過(guò)巴黎時(shí)尚力量半邊天的本城母系思維的巴黎成衣創(chuàng)作群。當(dāng)年除了開創(chuàng)了真正的20S女性服裝的Coco Chanel之外，與之并駕齊驅(qū)的還有當(dāng)時(shí)時(shí)裝界的超顯示主義者Schiaparalli和發(fā)明了著名的斜線裁剪法的Madeleine Vionnet。后者在1939年退出時(shí)尚界，隨后登場(chǎng)延續(xù)其希臘美學(xué)風(fēng)格并對(duì)巴黎的優(yōu)雅產(chǎn)生重大影響的則是Madame Grès，3月25日至7月24日，位于巴黎蒙帕納斯的一條小路上的Bourdelle博物館，將第一次全面的回顧這位女性服裝設(shè)計(jì)大師在各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。
世人對(duì)于Madame Grès或許沒有之前三位來(lái)得熟悉，亦少有人知道和剖析她的身世背景，一切皆因這位在服飾字典上創(chuàng)造了不少專用詞匯的設(shè)計(jì)大師在后期對(duì)興起的成衣太過(guò)排斥，她的設(shè)計(jì)也從未經(jīng)過(guò)批量生產(chǎn)，一直堅(jiān)持著只幫特定客戶量身定制時(shí)裝的Couturier尊貴身份，導(dǎo)致其留存至今的作品數(shù)量實(shí)在少得驚人。1993年Madame Grès去世后，她的名字就迅速淡出了大眾的視線，但是她的時(shí)裝卻從此成為了古董時(shí)裝收藏家們的追捧焦點(diǎn)，作為一度很受Marlene Dietrich, Greta Garbo, Jacqueline Kennedy等名人名女推崇的巴黎高級(jí)定制時(shí)裝的先驅(qū)人物之一，她在古董時(shí)裝世界里的地位舉足輕重，也因?yàn)閿?shù)量少又品質(zhì)上乘，使得她的設(shè)計(jì)作品在現(xiàn)在看來(lái)更加顯得價(jià)值不菲。
而Madame Grès在50年代又將這股風(fēng)潮推到了頂峰，其她最令人印象深刻的，也正是在于其重現(xiàn)了充滿雕塑感的古羅馬服飾的垂墜感與細(xì)褶設(shè)計(jì)，并融入了她個(gè)人獨(dú)特的美學(xué)概念，線條流暢、華美、優(yōu)雅而不失性感，呈現(xiàn)出一種永恒的現(xiàn)代感。她不僅將之前Vionnet的露背設(shè)計(jì)變得更加多樣化，更是斜肩禮服設(shè)計(jì)的創(chuàng)造者，同時(shí)也沿承了Vionnet強(qiáng)調(diào)“服裝就是肉體，而不是其他。”的這種對(duì)人體真正尊重的剪裁秘訣，不使用平面設(shè)計(jì)圖，而是直接在人體上反復(fù)纏繞、打褶、別布和裁剪，注重使服裝適合身體，以尋求服裝的最佳效果。
現(xiàn)今服裝設(shè)計(jì)后輩中受Madame Grès影響的除了Sofia Kokosalaki、Rodarte以及Azzedine Ala a等一眾人，還有今日由Albert Elbaz操刀的Lanvin，尤其是后者在這個(gè)春夏的系列中對(duì)斜肩設(shè)計(jì)的重新演繹，完美的展示女性氣質(zhì)中性感高貴的一面，可以說(shuō)是Madame Grès之后法式優(yōu)雅的最佳繼承人。而任何一次的經(jīng)典設(shè)計(jì)回顧展覽的意義，總是能讓人在感嘆時(shí)尚來(lái)去的輪回之外，同時(shí)也清晰分辨出當(dāng)今年輕一輩設(shè)計(jì)師們?cè)凇叭绾卧谇叭嗽O(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上激蕩出與前人不同的的火花”的真實(shí)水準(zhǔn)高下，或許時(shí)尚設(shè)計(jì)傳承的真諦就在于：如何從前人的設(shè)計(jì)中獲得靈感和經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)當(dāng)下的時(shí)代背景，然后再賦予其更為摩登的意義，最后就可以成為當(dāng)下最新的流行與時(shí)尚。
作者：春憶
