米蘭時(shí)裝周是為大多數(shù)人密切關(guān)注的。總體看來，12/13秋冬米蘭時(shí)裝周依然是對(duì)與紐約、倫敦的主流趨勢(shì)的一個(gè)確認(rèn)，軍裝風(fēng)格、60年代影響以及帶有歷史復(fù)古感的情緒貫穿了T臺(tái)的潮流主線。而顯然這座城市對(duì)時(shí)尚敏感的觸覺決定了這座時(shí)尚之都必然要以更具識(shí)別性的方式來表達(dá)趨勢(shì)，即便趨勢(shì)趨同，米蘭依然擁有新意。總體基調(diào)是更為沉靜內(nèi)斂，簡(jiǎn)潔大氣，而一些出人意外的風(fēng)格也以新興趨勢(shì)的面貌出現(xiàn)，并且更趨優(yōu)雅。
時(shí)尚軍裝風(fēng)、優(yōu)雅中世紀(jì)、60風(fēng)情以及紳士俱樂部可以快速確認(rèn)為本次12/13秋冬米蘭時(shí)裝周的四大主流趨勢(shì)。
時(shí)尚軍裝風(fēng)
時(shí)尚軍裝風(fēng)已經(jīng)毫無懸念地成為下一季的主要趨勢(shì)，關(guān)于這一點(diǎn)，我們已在紐約、倫敦的T臺(tái)上多次得到確認(rèn)，這也再一次說明，在時(shí)尚成為產(chǎn)業(yè)的這個(gè)年代里，誰的選擇都無法逃離產(chǎn)業(yè)鏈背后這只趨勢(shì)之“手”——盡管表達(dá)的方式千差萬別。Maxmara以更為奢華的方式演繹軍裝風(fēng)格，堅(jiān)硬而銳利的包豪斯風(fēng)格線條之外并不妨礙大量鱷魚皮與羊絨的應(yīng)用。Salvatore Ferragamo推出了優(yōu)雅的軍裝系列，更具定制感或沙漏型的輪廓主導(dǎo)了軍裝造型，進(jìn)而風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)換為更為女性化或浪漫的風(fēng)格，或者，我們可以理解為一個(gè)女性軍官的兩面生活？
Maxmara
Salvatore Ferragamo
優(yōu)雅中世紀(jì)
這是在米蘭秀場(chǎng)出現(xiàn)的一個(gè)新興的趨勢(shì)，每個(gè)城市都離不開城市的積淀，這就好比倫敦秀場(chǎng)上出現(xiàn)的維多利亞風(fēng)一樣。米蘭秀場(chǎng)的中世紀(jì)風(fēng)格集中表現(xiàn)為對(duì)哥特風(fēng)的追溯，調(diào)性是陰暗濃郁的，哥特風(fēng)格的印花、提花或諸如十字架等元素遍布其中。盡管Versace強(qiáng)勢(shì)到如女斗士一般的哥特風(fēng)不是每個(gè)人都會(huì)喜歡，但是極端修身的廓形，輔以拜占庭式寶石嵌飾十字架裝飾的緊身胸衣都流露出了對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格以及定制風(fēng)格的追溯。而Etro剛?cè)岵?jì)的演繹顯然更為叫好，并把哥特風(fēng)格推到了一個(gè)新的高度。
Versace
Etro
60風(fēng)情
對(duì)60風(fēng)格的懷念象盤旋在每個(gè)秀場(chǎng)之上的靈感之神，揮之不去。直筒連衣裙、明亮的色彩或色塊拼接，包括落腰的風(fēng)格線與A型斗篷等，都展示著米蘭對(duì)60風(fēng)情的表達(dá)。Marni完全契合了60年代風(fēng)格，而印花與織錦則為60風(fēng)格進(jìn)一步增添了裝飾感的東方意味。Moschino盡管融合了多種趨勢(shì)，但簡(jiǎn)約外套或迷你連衣裙，色塊拼接或明亮色彩打造的60風(fēng)情的可愛少女造型也是白變?cè)煨椭械闹匾豢睢?br>
Marni
Moschino
紳士俱樂部
這是對(duì)倫敦與紐約秀場(chǎng)上一再出現(xiàn)的中性風(fēng)格的呼應(yīng)。無論靈感來自愛德華時(shí)代或維多利亞時(shí)代，顯然這一季把優(yōu)雅的紳士風(fēng)格以浪漫主義的方式表達(dá)出來，兼具雌雄同體風(fēng)格是已經(jīng)確認(rèn)的主流趨勢(shì)。無論是Gucci汲取了男性化輪廓卻保留了慵懶奢華之風(fēng)的浪漫主義，或是Etro酒紅提花絲絨夾克搭配煙管褲，內(nèi)配絲質(zhì)女性化襯衫，顯然女性將在展示魅力的同時(shí)，借鑒男裝元素回歸權(quán)力中心的訴求已經(jīng)勢(shì)不可擋。
Gucci
Etro
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9月24日，作為本次米蘭時(shí)裝周官方邀請(qǐng)的唯一一家中國女裝企業(yè)品牌，LaKoradior（拉珂蒂）在官方主秀場(chǎng)“The Mall-PortaNuova Varesine”發(fā)布了主題為“China Image（中國映像）”的2016春夏時(shí)裝華美大秀。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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