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經(jīng)過改擴建的中國國家博物館在3月1日試運營以來，得到了國內(nèi)外的廣泛關(guān)注。新國博不僅是展示中華五千年文明和近代以來中國走向復(fù)興之路的國家窗口，而且也成為中外文化交流的重要場所。中意兩國的文化交流源遠流長。去年中國文化部和意大利文化遺產(chǎn)部聯(lián)合簽署了為期五年的互換展廳協(xié)議，目前雙方正在積極籌劃。到明年初，中國在意大利首都羅馬有一常設(shè)展廳，展示中國五千年文明。而在中國國家博物館則有一意大利展廳，展示具有悠久歷史傳統(tǒng)的意大利文化和藝術(shù)，第一個展覽的題目暫定為“文藝復(fù)興與佛羅倫薩”。如此從未有過的國與國之間的展覽交換計劃，不僅開兩國藝術(shù)展覽方面大規(guī)模交流的先河，而且也推動了中國文化“走出去”的步伐。



中國國家博物館作為國家收藏歷代文物的重要場所，這里藏有各個歷史時期的歷史和藝術(shù)精品，像“后母戊方鼎”這樣的鎮(zhèn)國之寶以及其他為數(shù)眾多的鎮(zhèn)館之寶，都見證了中華民族的杰出創(chuàng)造和豐厚的文化底蘊，也是中華民族的子孫今天為之驕傲的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在豐富的中華文明中，古代配飾是最能反映中華民族審美發(fā)展的特殊品類，和人的審美追求息息相關(guān)。國博所藏的歷代精品能夠串聯(lián)起從遠古以來的各個時期不同審美追求的發(fā)展歷史，而從審美起源方面來看，所表現(xiàn)的人類審美起源的一些共同性特征，包括飾物的佩戴方式，這是一個饒有興味的話題。在文明發(fā)展的過程中，加工工藝的提高，以及新材料的發(fā)現(xiàn)，所帶來的造型以及美學(xué)上的變化，不斷豐富了裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷史。



可以說中國歷史上精彩的玉器、金銀器等配飾，從材質(zhì)到工藝，都表現(xiàn)了中華民族祖先的聰明才智。而9月4日至11月3日在中國國家博物館舉行“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”，不僅連接了人類共同的審美原理，同時又把意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)的美妙呈現(xiàn)給中國公眾。威尼斯大學(xué)Sabrina Rastelli女士在其《中國古代的黃金與裝飾品》一文中論說：“不管在任何時候，任何地方，人們都喜歡用值錢并且能凸顯高地位的珠寶來裝點自己：在戰(zhàn)國和漢代，處于至高地位的人喜歡用玉片來裝飾自己的劍。如今人們喜歡選擇這樣的昂貴的香煙嘴和打火機來凸顯自己；在唐代的極盛時期，貴族女性喜歡用極奢華的化妝盒就像這個（意大利）極漂亮的小化妝盒。”



在意大利共和國統(tǒng)一150周年之際，“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”的開幕得到了來自意大利共和國總理府國務(wù)秘書Gianni Letta先生的親切問候與祝福，并代表意大利共和國總理高度贊揚了寶格麗在過去125年間所取得的卓越成就，并稱贊此次展覽所表現(xiàn)出的高度的藝術(shù)性、文化性和代表性。作為對此次中意文化藝術(shù)交流活動的大力支持，意大利總理辦公室特許此次展覽使用意大利總理辦公室的標識。同時，意大利共和國駐華大使Attilio Massimo Iannucci 先生特地為此次展覽的畫冊作序。他在序言中提到， 此次展覽不僅為我們提供了一次沉浸在優(yōu)雅藝術(shù)審美海洋中的機會，同時，這更是一場規(guī)模宏大、水平極高的文化藝術(shù)展覽，是一場促進中意兩國文化藝術(shù)交流的宏偉盛會。



“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”為中意兩國文化交流開啟了一頁新的篇章。本次展覽以代表意大利藝術(shù)設(shè)計最高成就的約600件寶格麗珠寶為個案，解析了意大利藝術(shù)設(shè)計的風(fēng)格特點以及發(fā)展脈絡(luò)，同時也展示了意大利人的審美趣味和生活方式。這些代表著意大利設(shè)計藝術(shù)和珠寶發(fā)展歷史的稀世瑰寶，曾先后在2009年5月于羅馬和2010年12月于巴黎成功舉行，此次在北京的展覽是首次走出歐洲，為中國觀眾演繹一場流光溢彩的藝術(shù)盛宴。

意大利的設(shè)計藝術(shù)聞名遐邇，其中作為擁有超過125年歷史的意大利珠寶品牌，寶格麗已經(jīng)成為了許多人心目中永恒魅力的經(jīng)典符號。它不僅代表了意大利經(jīng)典文化的發(fā)展歷史，更是世界頂級珠寶藝術(shù)史發(fā)展中難得的重要篇章。選擇中國北京作為這一全球展覽的首個歐洲以外的巡展城市，不僅因為這座城市的悠久歷史以及典雅文化與意大利的經(jīng)典設(shè)計風(fēng)格相得益彰，更是希望通過這一展覽促進意大利設(shè)計藝術(shù)與中國當(dāng)代藝術(shù)的交流，同時給中國當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以啟發(fā)。在中國參與巡展的展品均為此次活動特別策劃選定，其中多件名貴作品是第一次公開展示。

“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”按時間順序依次分為七個章節(jié)，精美的珠寶，腕表與藝術(shù)杰作將向中國觀眾講述寶格麗這一全球知名珠寶品牌的傳奇故事。觀眾首先觀賞到創(chuàng)始人索帝里歐•寶格麗 (Sotirio BVLGARI) 于19世紀后期打造的銀器飾品。索帝里歐•寶格麗是位出身希臘的銀匠，才華橫溢且具有敏銳的商業(yè)意識。年輕的他只身前往羅馬，并于1884年在此奠定了堅實基礎(chǔ)，后來以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格成就了全球矚目的珠寶王國。此次展示的銀器、銀飾是索帝里歐•寶格麗早期碩果僅存的典范，由內(nèi)而外流露經(jīng)典的風(fēng)采，充分演繹了土耳其和拜占庭式的藝術(shù)風(fēng)格。索帝里歐•寶格麗在奧斯曼帝國晚期離開了家鄉(xiāng)伊庇魯斯地區(qū)，來到當(dāng)時年輕國度意大利的新首都——羅馬，他的移民歷程引領(lǐng)我們再次經(jīng)歷了地中海地域文化的轉(zhuǎn)型。

在此后的20世紀20-30年代展區(qū)，觀眾可以欣賞到一系列從Art Deco裝飾藝術(shù)時期獲得設(shè)計靈感的作品。當(dāng)時，此類設(shè)計風(fēng)格得到了品牌創(chuàng)始人兩個兒子，喬治奧（Giorgio）和科斯坦蒂諾（Costantino）的充分理解與演繹，寶格麗品牌自此開始走向巔峰。20世紀40-50年代，寶格麗的作品設(shè)計雖然深受法國珠寶風(fēng)格的影響，在設(shè)計上仍呈現(xiàn)出別樣特色。20世紀60年代是寶格麗品牌充滿變革的十年，更是品牌核心價值逐漸形成的鼎盛時期。這一時期的藝術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)出獨特的品牌氣質(zhì)——設(shè)計大膽、風(fēng)格鮮明、造型雋永、色彩絢麗，其與眾不同的設(shè)計理念沉淀出真正意義上的“意大利學(xué)院派”風(fēng)格，與此前的經(jīng)典法式風(fēng)格形成強烈對比。

緊隨其后展出的是20世紀70年代的創(chuàng)意作品，該時期作品深受波普藝術(shù)（Pop Art）的影響，并因此備受藝術(shù)大師安迪•沃霍爾的盛贊，成就了寶格麗品牌歷史中另一華彩篇章，他說“我經(jīng)常拜訪BVLGARI寶格麗，因為它是現(xiàn)代藝術(shù)的縮影”。20世紀80年代開始，意大利文藝復(fù)興元素再次風(fēng)靡，寶格麗的整體設(shè)計因而呈現(xiàn)出更為大膽新穎的風(fēng)格。20世紀90年代以來，寶格麗對寶石材料的重組再次為人們帶來超乎想象的驚喜，珠寶的“成品佩戴”理念也在這一時期逐漸為更多人所接受。就在同一時期，寶格麗不羈的風(fēng)格也因為特立獨行的Disco女王格雷絲•瓊斯（Grace Jones）和搖滾教母蒂娜•特納（Tina Turner）的垂青而再次成為坊間佳話——格雷絲•瓊斯曾佩戴著以華美珠寶項鏈多層疊加而成的“帽子”出席演出，而蒂娜•特納更是曾威脅取消演唱會，只因未能找到她最珍貴的幸運飾品：一對寶格麗耳環(huán)。

進入2000年，依然延續(xù)著獨特風(fēng)格，這一理念通過幾件精心甄選的精品得到詮釋，其中包括一條鑲有重達321克拉緬甸藍寶石而艷驚全場的項鏈。

此次展覽特設(shè)主題展廳，專門展示反映時尚風(fēng)格發(fā)展進程的具有重要里程碑意義的作品，諸如以古錢幣取代珍貴寶石進行創(chuàng)作的gemme nummarie（或稱：錢幣寶石）系列，該系列設(shè)計曾在古羅馬風(fēng)靡一時。特別值得一提的是，正是寶格麗使古幣創(chuàng)作風(fēng)尚得以在20世紀卷土重來。而寶格麗類似的復(fù)古演繹不止于此，作為埃及法老時代以來的地中海標志符號，以蛇為主題的外形設(shè)計就成為珠寶飾品經(jīng)典的形象元素，寶格麗曾不止一次對其進行過全新詮釋。另一焦點則落在“BVLGARI”標識上面，從古羅馬碑文上汲取設(shè)計靈感，經(jīng)過大膽的個性轉(zhuǎn)化，演繹出極具特色的裝飾元素，在品牌眾多、最成功的系列飾品中得以淋漓盡致地表達。

此次展覽還展示了一系列與藝術(shù)設(shè)計相關(guān)的文獻資料，其中很多內(nèi)容均系首次對外公布，包括來自各個時期的設(shè)計圖紙以及大量藝術(shù)家、貴族和社會名流的珍貴圖片，他們在125年間便深受其珠寶藝術(shù)魅力的感染。作為對Dolce Vita（甜美生活）年代的致敬，整個展區(qū)布滿著當(dāng)時明星的畫像和語錄、富有傳奇色彩的女演員于銀幕上佩戴過的珠寶草圖以及其他許多展現(xiàn)寶格麗和電影藝術(shù)緊密聯(lián)系的圖片文件。寶格麗與電影行業(yè)的合作始于上世紀40年代，至今依然延續(xù)這一傳統(tǒng)。當(dāng)然，珠寶藝術(shù)作品依然是本展區(qū)真正的明星，包括安娜•瑪尼亞尼（Anna Magnani）、莫妮卡•維蒂（Monica Vitti）、克勞迪婭•卡迪納萊（Claudia Cardinale）、索菲亞•洛倫（Sophia Loren）、羅密•施奈德（Romy Schneider）、英格麗•褒曼（Ingrid Bergman）、吉娜•勞洛勃麗吉達（Gina Lollobrigida）以及波斯王后索拉婭（Soraya）佩戴過的驚艷作品。

此次展覽的全部展品均收錄在“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”目錄圖冊中，由 Amanda Triossi 根據(jù)最為權(quán)威的歷史與科學(xué)資料，經(jīng)慎重分析與潛心研究而得，她同時擔(dān)任本次展覽的策展人。在320頁的“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”圖冊中，文獻與照片內(nèi)容翔實，由 Skira 公司出版。本圖冊和參展作品有關(guān)文字翻譯均由位于威尼斯久負盛名的東方語言研究機構(gòu)Oriental Languages of the University of Ca' Foscari 翻譯完成�！�125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)展”翻譯項目由11位意大利和中國專家組成的翻譯團隊完成，歷時數(shù)月，將盡可能給公眾呈現(xiàn)最完整的文化詮釋。

為配合這個展覽，以中國與意大利兩國經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)的歷史與發(fā)展為主題的“125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)”講座，于展覽開幕的第二天（4號）在中國國家博物館學(xué)術(shù)報告廳舉行。本次研討會我們特別邀請了兩位來自威尼斯Ca'Foscari大學(xué)的教授Sabrina Rastelli女士和Fiorenzo Lafirenza先生，以及策展人Amanda Triossi女士，圍繞中意兩國在經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域的溝通交流以及125年來意大利經(jīng)典設(shè)計的歷史發(fā)展和藝術(shù)特點作精彩的演講。中國國國家博物館在踐行“歷史與藝術(shù)并重”的新的發(fā)展定位的努力中，“展覽與學(xué)術(shù)并舉”也是重新開館以來專業(yè)方面的一個重要特色，為了更好地配合展覽，品牌項目“國博講堂”多次舉辦專題講座，請專家詮釋展覽主題，請作者暢談創(chuàng)作過程，使公眾對展覽主題有更深入的了解，使展覽策劃在學(xué)術(shù)的層面有了進一步的拓展，為打造世界一流的展覽而作出全方位的努力�！�125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)”專題講座就是國博展覽工作的一種新的嘗試，它是高水平展覽之外的一場在經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域的高層次的文化對話，從中意兩國在設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域的不同視角，從歷史與發(fā)展等方面深入、全面地介紹了百年來意大利經(jīng)典藝術(shù)設(shè)計與珠寶藝術(shù)的璀璨發(fā)展歷史，對中國觀眾了解意大利藝術(shù)文化以及


促進中意兩國更加深入全面的文化藝術(shù)交流發(fā)揮著重要作用。