2012早春系列中，我們看到修長(zhǎng)流動(dòng)感廓形的超長(zhǎng)裙裝作為七十年代風(fēng)格的復(fù)興在本季再次呈現(xiàn)。
一方面，如我們?cè)贓milio Pucci中所看到的，寬大的底擺和梯形廓形帶來(lái)了通體流動(dòng)感的及地款式；而在Emanuel Ungaro中，滿地印花的流體斗篷式后背超長(zhǎng)裙則完美的結(jié)合了現(xiàn)代渡假風(fēng)格，帶來(lái)了一個(gè)時(shí)尚的大轉(zhuǎn)變。
另一方面，極端的超長(zhǎng)裙更加強(qiáng)調(diào)反差、裝飾性的飾邊底擺，這些長(zhǎng)及腳踝的款式多帶來(lái)了田園般的浪漫感，設(shè)計(jì)師多運(yùn)用精美的薄紗、蕾絲和刺繡，呈現(xiàn)了田園女式襯衫式或帝國(guó)腰線效果的超長(zhǎng)連衣裙款式，如本季Lanvin中有花型蕾絲底擺的白色超長(zhǎng)連衣裙，Emilio Pucci帶有透明蕾絲腰線效果的黑色超長(zhǎng)裙，Philosophy 的蕾絲裝飾薄紗超長(zhǎng)裙等等。
另外，我們?cè)谠绱合盗兄幸沧⒁獾搅吮姸嗥放茖?duì)于新材質(zhì)的運(yùn)用，Lanvin運(yùn)用極具光澤感的面料帶來(lái)了有著70年代Studio風(fēng)格的超長(zhǎng)裙款式，性感的下擺開(kāi)叉帶來(lái)大量的腿部展現(xiàn)，使簡(jiǎn)單的款式更富戲劇感；Prabal Gurung也運(yùn)用圓形的鏤空面料為我們呈現(xiàn)了頗具趣味感的時(shí)尚款式。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開(kāi)始，裝點(diǎn)自己。
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