2012前最后一個秋冬的到來，是否帶有末世紀的感慨和憧憬呢。男人穿裙子，女人著西裝，再不玩得過火是不是就沒有機會了呢？就像許多科幻片中描述的一樣，人類總是居住在陰暗潮濕的未來城市中仿佛落魄的游牧民族，各種不可思議的剪裁和混搭毫無道理得被放在一起。憧憬著希望的明亮橙黃與暗無天日的漆黑一同糾結(jié)在同一片天空。
1.女裝男伶
Jean Paul Gaultier、Jean Paul Gaultier、 Comme des Garcons
Givenchy、 Rick Owens、Meadham Kirchhoff
流行趨勢：
如今男人穿裙子之壯麗景觀是否可以不再單單稱之為中性，而是徹底的女性化了。今季男裝的T臺上不僅有穿如蘇格蘭格子裙那樣的男士裙裝，更甚者是直接全套女裝。在保羅•高緹耶（Jean Paul Gaultier）的秀場上男模安德烈•皮吉斯（Andrej Pejic）妖嬈得腳踏高跟鞋，披掛豹紋皮草馬甲、一襲耀眼的金裙以及同樣閃耀的金色連褲襪，標準的金發(fā)尤物。同樣紀梵希（Givenchy）的秀場上飄逸的黑發(fā)以及黑色的基地長裙，讓人無法產(chǎn)生男裝的聯(lián)想。
靈感來源：
“雌雄同體”的審美觀并不容易被大眾社會所接受，然而時尚確實最“滋長”其氣焰的。中世紀人性扭曲一直影響到哥特式的性別錯位，20世紀七十年代的嬉皮士是在打破常規(guī)尋求自由，21世紀的時尚男人則毫無掩飾的就像馬克•雅可布(Marc Jacobs)那樣穿裙子。如果說川久保玲（Comme des Garcons）、亞歷山大•麥昆(Alexander McQueen)喜歡讓男人穿裙子，那么保羅•高緹耶（Jean Paul Gaultier）和瑞克•歐文斯(Rick Owens)則企圖隱藏他們的性別。
2.西裝美人
Paul Costelloe ／DKNY／ Jason Wu ／Tommy Hilfiger
Michael Kors、DKNY、 Ralph Lauren、D&G
流行趨勢：
那些穿梭于T臺的穿西裝的女人們就像是來自繁忙的華爾街。經(jīng)典的西裝三件套還不足以，外罩大佬式的長大你外套更在氣勢上取勝。90年代的雙排口西裝烙上了成功人士的標志。優(yōu)雅灰色的高品質(zhì)呢料最能詮釋這一主題的質(zhì)感，除此之外，領(lǐng)帶和領(lǐng)結(jié)也一定不要忽略，才能像模像樣。如果嫌這個主題過于冷酷，那么何不來點更有趣的，在西裝外面套上運動款皮夾克，或是在長T恤裙外面披上西裝，關(guān)鍵是不能缺少一雙高幫運動鞋。
靈感來源：
現(xiàn)代男士西裝穿著形制是在愛德華時代得到最后確任的，但女人穿西裝的歷史則不足百年。早期穿著西裝的女性被認為是道德敗壞的，而后文藝女青年穿西裝被認為是叛逆的，直到伊夫•圣•洛朗（Yves Saint Lauret）的吸煙裝（ Le Smoking）仍然被認為是極具誘惑性的。而如今，西裝則成為了最保守的女性著裝之一。穿西裝的女人被與成功聯(lián)系到一起，這是否說明成功與女性本身就是一種矛盾，所以才會為女人也穿上男人成功的外套呢。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時的亞文化是多姿多彩的，時裝更是以獨特的記號區(qū)分不同族群。女權(quán)運動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價值觀與文化站在頂峰的時刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風情的女人。那么為什么不給秋天加點料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細節(jié)入手，從手開始，裝點自己。
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