2011春夏秀場彌漫著春天花園的花香，可愛、浪漫的印花與少女的田園風格，同二十世紀七十年代的波西米亞風格相結合，帶來朝氣蓬勃的新鮮外觀。
田園浪漫感的配飾，夾雜著一絲民族部落感，為我們呈現(xiàn)了一個甜美可愛的少女形象。
手工藝感與精致漂亮的印花，是這一主題的基本元素。鄉(xiāng)村風格的棉麻、草繩、柳條、酒椰、鸛毛等材料，與刺繡、鉤編、編結等相結合，帶來了Maurizio Pecoraro寬大的鉤編太陽帽、D&G的編織飾花坡跟鞋等田園風格配飾，完美的呈現(xiàn)了手工藝美學外觀。
作為田園風格另一不可缺少的部分，花卉印花在本季占據(jù)了主要地位。本季的田園風格為我們帶來了大膽、夸張的花卉圖案，如我們在Jil Sander中所看到的夸張的超現(xiàn)實主義印花手袋，以及Clements Ribeiro時髦的花瓣效果印花坡跟鞋，而在House of Holland中，葉狀印花則為傳統(tǒng)的花卉圖案帶來了新鮮感。
另一方面，裝飾性的鄉(xiāng)村花朵，精美的小枝葉圖案花束，松散的中型繡球花，分散重復的老式玫瑰和雛菊印花等傳統(tǒng)的田園風格圖案，則以粉彩色呈現(xiàn)在淺色底上，或以原色呈現(xiàn)在黑底色上的形式呈展現(xiàn)出來，如DKNY的深底印花絲巾、D&G的白底印花手袋等，而Westwood所帶來的印花系帶海盜靴、Versus的藍色印花復古公文包具有堅韌、正式的廓形，在一定程度上彌補了單純印花柔弱的感覺。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮挽起袖子去撿那雙筷子的時候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時的亞文化是多姿多彩的，時裝更是以獨特的記號區(qū)分不同族群。女權運動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強權主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強調關懷與自由的年代，也是西方價值觀與文化站在頂峰的時刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實穿度比較高的奢侈材質。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風情的女人。那么為什么不給秋天加點料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細節(jié)入手，從手開始，裝點自己。
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