2011春夏秀場(chǎng)彌漫著春天花園的花香，可愛(ài)、浪漫的印花與少女的田園風(fēng)格，同二十世紀(jì)七十年代的波西米亞風(fēng)格相結(jié)合，帶來(lái)朝氣蓬勃的新鮮外觀。
田園浪漫感的配飾，夾雜著一絲民族部落感，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)甜美可愛(ài)的少女形象。
手工藝感與精致漂亮的印花，是這一主題的基本元素。鄉(xiāng)村風(fēng)格的棉麻、草繩、柳條、酒椰、鸛毛等材料，與刺繡、鉤編、編結(jié)等相結(jié)合，帶來(lái)了Maurizio Pecoraro寬大的鉤編太陽(yáng)帽、D&G的編織飾花坡跟鞋等田園風(fēng)格配飾，完美的呈現(xiàn)了手工藝美學(xué)外觀。
作為田園風(fēng)格另一不可缺少的部分，花卉印花在本季占據(jù)了主要地位。本季的田園風(fēng)格為我們帶來(lái)了大膽、夸張的花卉圖案，如我們?cè)贘il Sander中所看到的夸張的超現(xiàn)實(shí)主義印花手袋，以及Clements Ribeiro時(shí)髦的花瓣效果印花坡跟鞋，而在House of Holland中，葉狀印花則為傳統(tǒng)的花卉圖案帶來(lái)了新鮮感。
另一方面，裝飾性的鄉(xiāng)村花朵，精美的小枝葉圖案花束，松散的中型繡球花，分散重復(fù)的老式玫瑰和雛菊印花等傳統(tǒng)的田園風(fēng)格圖案，則以粉彩色呈現(xiàn)在淺色底上，或以原色呈現(xiàn)在黑底色上的形式呈展現(xiàn)出來(lái)，如DKNY的深底印花絲巾、D&G的白底印花手袋等，而Westwood所帶來(lái)的印花系帶海盜靴、Versus的藍(lán)色印花復(fù)古公文包具有堅(jiān)韌、正式的廓形，在一定程度上彌補(bǔ)了單純印花柔弱的感覺(jué)。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開(kāi)始，裝點(diǎn)自己。
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