
如果說70年代是被遺忘的十年,那么90年代是無所事事虛度的十年嗎?
當(dāng)然不是, 巴黎裝飾藝術(shù)博物館(Les Arts Decoratifs)的館長(zhǎng)說到,這個(gè)名為“當(dāng)代時(shí)尚的完美歷程 Vol.2”的展覽今天正式開幕。
“人們對(duì)與90年代的不好的印象是由于他們認(rèn)為這是缺乏創(chuàng)意的十年,但這完全錯(cuò)了。我們很容易想到極簡(jiǎn)主義,但是這期間里還出現(xiàn)了很多雕塑時(shí)裝的驚人創(chuàng)意”,Olivier Saillard說。“在80年代后,90年代是一種全新的品味,它就像white page一樣讓人充滿了遐想。”

這十年見證了日本大師級(jí)設(shè)計(jì)師為時(shí)尚辭典注入新的內(nèi)容,Saillard說,法國(guó)女裝品牌諸如Elsa Schiaparelli,,Coco Chanel 和christian Dior紛紛借用了山本耀司的感官美學(xué),還有川久保玲的“革命性”的乞丐裝,他們引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)期的流行趨勢(shì)。
展覽集中展示了過去二十年里時(shí)尚界精挑細(xì)選的杰作。包括來自Comme des Garçons的“磕磕碰碰”(Lumps and Bumps)系列的款式設(shè)計(jì),還有Claude Montana在90年代初期為L(zhǎng)anvin設(shè)計(jì)的女裝等。

由Maison Martin Margiela作為開端,時(shí)尚運(yùn)動(dòng)最為活躍的場(chǎng)所之一的比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的Veronique Branquinho,,Ann Demeulemeester和 Dries Van Noten 的代表性設(shè)計(jì)作品構(gòu)成了展覽的開幕表演,Margiela,三宅一生和Alaia的創(chuàng)意設(shè)計(jì)是一樓展廳的中心內(nèi)容。
“即使今天我們不再將那么多的關(guān)注放在三宅一生的Pleats Please上,但回到當(dāng)時(shí)來看,它的確掀起了一場(chǎng)時(shí)尚界的革命,”Saillard說,他將極簡(jiǎn)主義的代表Helmut Lang,Prada和Martine Sitbon的代表設(shè)計(jì)師作品共同陳列于展覽的“都市化區(qū)域”。
本次展覽突出展示了Victor&Rolf和Lee Alexander McQueen的驚人創(chuàng)意,他們的設(shè)計(jì)和藝術(shù)杰作在展廳里攜手呈現(xiàn);John Galliano和Vivienne Westwood是英國(guó)在該時(shí)期最重要的提升,法國(guó)的展品包括了大師級(jí)的時(shí)尚設(shè)計(jì)師諸如christian Lacroix和Chanel的Karl Lagerfeld。

展覽的結(jié)束部分展示了Balenciaga的Nicolas Ghesquière和Lanvin的Alber Elbaz的代表性設(shè)計(jì),這兩位設(shè)計(jì)師,Saillard說,他們是最近十年里時(shí)尚界最大的驚喜。
“在90年代末和21世紀(jì)初,人們認(rèn)為大型時(shí)尚集團(tuán)和他們所代表的帝國(guó)主義風(fēng)格的奢侈成為時(shí)尚界的主導(dǎo);但這樣的奢侈并不等同與虛有其表的浮夸和炫耀,而更像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)和研究,一個(gè)大型研究機(jī)構(gòu)。”
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