源于古羅馬的懸垂一直是女性柔美特征的代表，猶如液體般包裹的曲線，或古典、或優(yōu)雅、或浪漫、或性感、或高貴、或可愛(ài)、或嫵媚。這一季柔軟和硬朗的材質(zhì)共同演繹垂褶美學(xué)，帶給我們不一樣的感受。
流動(dòng)的剪裁和垂墜以及閃耀的細(xì)節(jié)；希臘女神式裝束再度成為時(shí)尚。褶皺、懸垂、圍裹、捆綁，包括色彩等種種細(xì)節(jié)，透過(guò)不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格展現(xiàn)一種美學(xué)才華。
這一季中，垂褶連衣裙除了傳統(tǒng)的運(yùn)用帶有垂感的面料外，也有了新的變化。RAG AND BONE不對(duì)稱的皺褶、筒形裙，帶有光澤的深色彈性面料、背心式的非對(duì)稱垂褶、以彈性平織面料或絲滑銅氨布料裁成的飄逸短裙、HEL MUT LANG的白襯衫亦裝飾著層層迭迭的垂褶和褶飾，都成為了這一季的亮點(diǎn)。直身裙或是古希臘風(fēng)的自然垂褶長(zhǎng)裙，或是沒(méi)有一絲多余褶皺的斜裁長(zhǎng)裙，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)也由傳統(tǒng)的裙擺轉(zhuǎn)為肩和腰，不對(duì)稱的單肩設(shè)計(jì)屢見(jiàn)不鮮。如MATTHEW WILLIAMSON有不對(duì)稱的肩部設(shè)計(jì)，在側(cè)腰或者臀部位置有扭曲的皺褶裝飾。色彩包括灰褐色、鴿灰色、炭黑色、銀灰色和深灰紫等。運(yùn)動(dòng)便裝變身奢華造型，背心式上衣的細(xì)針織衫營(yíng)造輕柔垂墜的新風(fēng)格，修身的襯衣與運(yùn)用于肩部及袖山的垂褶將性感與柔美詮釋的淋漓盡致。HERMES的垂感面料與皮的結(jié)合運(yùn)用展現(xiàn)出了而柔美的女性風(fēng)范。垂褶也出現(xiàn)在了鞋子和手袋等配飾上。手袋造型繼續(xù)以輕柔為主，與服裝的垂褶風(fēng)格一脈相承。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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