源于古羅馬的懸垂一直是女性柔美特征的代表，猶如液體般包裹的曲線，或古典、或優(yōu)雅、或浪漫、或性感、或高貴、或可愛、或嫵媚。這一季柔軟和硬朗的材質(zhì)共同演繹垂褶美學(xué)，帶給我們不一樣的感受。
流動的剪裁和垂墜以及閃耀的細節(jié)；希臘女神式裝束再度成為時尚。褶皺、懸垂、圍裹、捆綁，包括色彩等種種細節(jié)，透過不同的設(shè)計風(fēng)格展現(xiàn)一種美學(xué)才華。
這一季中，垂褶連衣裙除了傳統(tǒng)的運用帶有垂感的面料外，也有了新的變化。RAG AND BONE不對稱的皺褶、筒形裙，帶有光澤的深色彈性面料、背心式的非對稱垂褶、以彈性平織面料或絲滑銅氨布料裁成的飄逸短裙、HEL MUT LANG的白襯衫亦裝飾著層層迭迭的垂褶和褶飾，都成為了這一季的亮點。直身裙或是古希臘風(fēng)的自然垂褶長裙，或是沒有一絲多余褶皺的斜裁長裙，設(shè)計的重點也由傳統(tǒng)的裙擺轉(zhuǎn)為肩和腰，不對稱的單肩設(shè)計屢見不鮮。如MATTHEW WILLIAMSON有不對稱的肩部設(shè)計，在側(cè)腰或者臀部位置有扭曲的皺褶裝飾。色彩包括灰褐色、鴿灰色、炭黑色、銀灰色和深灰紫等。運動便裝變身奢華造型，背心式上衣的細針織衫營造輕柔垂墜的新風(fēng)格，修身的襯衣與運用于肩部及袖山的垂褶將性感與柔美詮釋的淋漓盡致。HERMES的垂感面料與皮的結(jié)合運用展現(xiàn)出了而柔美的女性風(fēng)范。垂褶也出現(xiàn)在了鞋子和手袋等配飾上。手袋造型繼續(xù)以輕柔為主，與服裝的垂褶風(fēng)格一脈相承。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時的亞文化是多姿多彩的，時裝更是以獨特的記號區(qū)分不同族群。女權(quán)運動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價值觀與文化站在頂峰的時刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細節(jié)入手，從手開始，裝點自己。
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