初次見何艷，是在以上海弄堂菜聞名的進賢路上。短短的70米小馬路中間地段有幢兩層樓的廠房。細長的木門嵌在白墻上，外面沒有任何標記顯示這里正在做生意，走過路過會不經意的忽視，這樣怎么做銷售呢？當我們把這個不是問題的問題提出之后，得到一個我們怎樣都沒有想到的答案。何艷的這家店平時并不開門，她所有的客戶都是發布會帶來的度身定制的高級客戶，順便補充一句目前大部分是建筑設計師。只有在客戶要定做時她才會相約在工作室親自量身。
何艷算是子承父業，家里的親人都是做這行的，現在做的衣服還有很多是爸爸幫鎖的扣眼。但是她坦誠說自己這么多年對服裝的打版和制作始終摸不著門。確實，她真正擅長的應該是藝術設計。就她定制的服裝風格而言更強調視覺廓型效果，產品上有著奢侈的手繪人物畫點綴。在最早做服裝設計困難重重的時候更是經常靠著平面設計的底子幫人做畫冊來貼補。自己推出設計工作室是因為想要做些別人記得住的東西，服裝應該不會是今后唯一的載體，平面和攝影都是很好切入的主題，她向往今后五十年每年推出一組不同元素的設計作品。
何艷在描述下一場想要做的秀的時候，兩眼不自覺的流露出一絲狂熱。模特的選擇、燈光何時閃亮，怎樣在觀眾中穿梭…滔滔不絕的她著眼的不僅是服裝本身更是舞臺效果的整體設計。記得看太陽馬戲的時候留下深刻印象的不是驚險的節目本身，而是整體氛圍的設計：化妝、服裝、燈光、音效、舞臺設置、以及與觀眾的互動。進入劇場的時候就像進入霍格沃茲魔法學院：除了漂浮半空的蠟燭，帳篷頂部打造得象夏日的夜空，無論主題節目在那個位置表演，邊上都會考慮觀眾視覺展示藝術構圖。化妝成幽靈的演員被吊到觀眾的頭頂，飄蕩的白袍就要擦過你我的臉龐…是否因為這樣票價才可以貴得驚人、是否因為這樣太陽馬戲才吸引眾多時尚精英人士，而我們的雜技只能由老人帶著孩子看看？！和何艷聊過以后我閃過一個念頭，也許我們真正缺的是這份對藝術的熱情。
何艷很能說，而且懂得感恩，我不知道這是否是她最終能用口口相傳方式獲得客戶的秘訣。但她聊起多年在生日前一天被炒魷魚公司的老總時強調的是幫她買牙疼藥；在大牌設計師手下做助手時雖然辛苦但是還是能學習到很多東西；即使尾隨3小時、在涼皮攤上挖掘的律師模特，同意被拍攝后卻強調肖像使用權期限，她也只是惋惜那季畫冊其實拍攝真的很不錯。這應該是個情商很高的表現，在職業規劃測試里一定是那種擅長與人打交道的，這也就很大程度上彌補了很多設計師由于內秀不善于與人溝通造成的營銷滯后。
雖然作為個性定制設計師不太講究流行和季節的變化，但何艷并不排斥對時尚資訊的充電，不會特意參考趨勢但真的喜歡的東西看到眼里就自然揮之不去。最喜歡miu miu、prada的設計師,人越老設計出來的產品卻越年輕。對著裝的忠告就是衣服一定要跟場合走、跟氣質走，讓你的服裝懂得把握尺寸的發表宣言。
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September（9月）25, 2015 at 16:30 AM | Posted by
XOXO
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September（9月）25, 2015 at 14:22 AM | Posted by
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September（9月）24, 2015 at 21:20 AM | Posted by
Amber.Y
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September（9月）24, 2015 at 14:42 AM | Posted by
李儀
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李儀
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