如果我們打破生命敘述的線性會如何？
盡管人的生命歷程可以用生老病死四字概括，走一條單向直道之路。但人的意識層面并無“之前”、“之后”之分。一個常識，線性敘事是一種反自然。打破線性，意味著你不能使用開始、經過和結束來描述事件。當經驗轉化為記憶存儲時，比事件發生的先后順序更重要的是事件的影響范圍。
在線性敘述中，杜拉斯1914年生于印度支那，81年后死于法國巴黎。
在作家和導演的身份里，杜拉斯向來站在敘事飽滿的對立面，她刻意創造“空”，力求建立生命的共時體驗。杜拉斯說寫作是，“敘述一個故事同時又敘述這個故事的那種空失無有”，“我感興趣的是研究裂痕，研究詞語與動作之間形成罅隙的不可填補的空，研究在已說和未說之間的殘余�！痹跀⑹鲋星袛嗦摻Y，設置斷裂。因此缺失，讀者的想象力得以解放，作者和讀者雙向參與了對故事的重構。
杜拉斯一生三次重塑“情人”這個主題，自《抵擋太平洋的堤壩》至《情人》，終于《中國北方的情人》，形成一個閉環，跨越半生。
第一本最周全，杜拉斯交待時代背景、地貌民風、家族齟齬，故事講述接近娓娓道來。第二本文本留白最多，創作時杜拉斯的母親已經過世，她說，《情人》中的每個字都是真實的。
我身上本來就有烈酒的地位，我身上本來也具有欲念的地位，我在十五歲就有了一副耽于逸樂的面目。”這是她質疑并打破敘述線性的開始。杜拉斯認為，自己當時的臉上看得到貧窮、欲念和人生從前往后的整體悲劇。
十六歲那年，杜拉斯戴著男帽，與她的中國情人在渡船上相遇。在非線性結構中，情人這一段構成了她的人生黑洞，自此以后她以此為支點循環往復地建設自我。
那么事實應該如此：1914年杜拉斯生于印度支那，十六年后，在堤岸城內南部的一間單身公寓，杜拉斯的自我意識在那張床上，在中國情人的懷抱中出生。情人對杜拉斯說，你是我的孩子，她自此出生，落地成人。在一生的時間進程中，個人無法抗拒地被黑洞吸入、擠壓、推出，重復經歷自我意識的出生過程。杜拉斯此后的人生皆為對彼時的注解，對彼時的追問，彼時的回響，彼時的余音。
《情人》問世的七年后，杜拉斯得知中國情人的死訊，據此創作《中國北方的情人》。“我從未想到中國人會死去，他的身體，肌膚，陽具，雙手 都會死亡。”這是她人生中最后一部小說。自我在她筆下不斷被建構和解構。我們無法斷定最初和最后，哪個更接近真實�；畹嚼夏辏爬乖诓稍L中斷言人類只是彼此不相連的脈沖所形成的單純光束。
紙面文學以外，FriedAir此次創造的沉浸式閱讀或許唯一近似于此的體驗。體驗者在空間中被剝奪了“之前”和“之后”，能抓住的只有此刻。在聲、光、物的無限重復與擴展中，一生的時間單位擠壓在有限空間之內，杜拉斯的幼年，她的自我黑洞，與當下重影。
一瞬一生，她是80歲的少女，也是15歲的老人。此刻她在床上出生，也在床上死去。
文：顧玥
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