巴西藝術家Tatiane Freitas以其“My New Old Chair”系列融合了經典和當代設計。 在扭曲的kintsugi（一種日式傳統，傳統中破碎的陶器將被用金子來修復）中，破碎的家具通過添加丙烯酸樹脂來得到修復。 由此產生的當代而又復古的作品展示了相反力量的和諧。 事實上，正是這種既推又拉的感覺使藝術家著迷。 通過利用對椅子的記憶以及對空白部分的填充，她立刻找到了過去，但也留下了對未來的回憶空間。
她的混合材料展示了一個“明確地想創造出能承受苛刻時間考驗的作品的欲望”，成功地突出了原來的木材——這是因為她創造性地選擇了半透明的亞克力，這使得這件物品同時具有功能性和現代美學，但融化了視覺上的功能。 因此，新舊共存，證明這些相反的主題并不是相互排斥的，這也會引導觀眾們反駁“破碎”一詞真正意味著什么。
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Berry選擇使用剪刀來重新塑造材料，并用膠水粘在一起，而不是直接燃燒，漂白或直接涂在堅固的織物上。 使用藍色，黑色和灰色牛仔褲，他操縱各種色調的組合，以捕獲光影上的輝煌對比。 他能夠在他的紋理“繪畫”中模仿出栩栩如生的陰影和深度的景象。結果是擁有驚人寫實度的照片，描繪著我們的日常生活。
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Memmedzade在學習了“古蘭經”以來開始了這個項目，在此以前從來沒有用人用絲綢來謄寫這個項目。 她將她的作品設置在11.4“x 13”的精致絲綢上，使用總共164英尺的布料組成整個成品古蘭經。 在所有的頁面上流淌著超過三品脫的銀色和金色墨水，所有文字基于“Diyanet”體——由土耳其宗教事務局長發布的文本版本。
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當組裝拼圖時，有一種方式能讓你準確地知道你是否走在正確的道路上——從邊緣開始拼。 而設計工作室Nervous System幫我們忽略了這種傳統的方法，通過創造一組有機的拼圖，沒有開始或結束。 拼圖被命名為“Galaxy Puzzle無限星系拼圖”，它是一種全新類型的拼圖，可以用無數的方式來構建。
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瀏覽著D’Ambra的紋身，他的版畫和紋身是如何交織在一起的細節變得很清楚。 事實上，偶爾的將圖像從印刷跳躍到肉身，顯然很容易。 藝術家的工作保留了復古的感覺，同時插入現代的紋理，圖案和對象——將她們牢固地鞏固在當代世界中。 堅持黑色墨水，這些紋身作品的細節驚人地反映了深度和不同形式在他版畫作品中的積累。 奇怪又富有象征意義。這種廣泛的技能在經過磨練以后可以成為一種可識別的風格，這給他帶來了他公平的贊譽和認可。
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