巴西藝術(shù)家Tatiane Freitas以其“My New Old Chair”系列融合了經(jīng)典和當代設(shè)計。 在扭曲的kintsugi（一種日式傳統(tǒng)，傳統(tǒng)中破碎的陶器將被用金子來修復）中，破碎的家具通過添加丙烯酸樹脂來得到修復。 由此產(chǎn)生的當代而又復古的作品展示了相反力量的和諧。 事實上，正是這種既推又拉的感覺使藝術(shù)家著迷。 通過利用對椅子的記憶以及對空白部分的填充，她立刻找到了過去，但也留下了對未來的回憶空間。
她的混合材料展示了一個“明確地想創(chuàng)造出能承受苛刻時間考驗的作品的欲望”，成功地突出了原來的木材——這是因為她創(chuàng)造性地選擇了半透明的亞克力，這使得這件物品同時具有功能性和現(xiàn)代美學，但融化了視覺上的功能。 因此，新舊共存，證明這些相反的主題并不是相互排斥的，這也會引導觀眾們反駁“破碎”一詞真正意味著什么。
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Berry選擇使用剪刀來重新塑造材料，并用膠水粘在一起，而不是直接燃燒，漂白或直接涂在堅固的織物上。 使用藍色，黑色和灰色牛仔褲，他操縱各種色調(diào)的組合，以捕獲光影上的輝煌對比。 他能夠在他的紋理“繪畫”中模仿出栩栩如生的陰影和深度的景象。結(jié)果是擁有驚人寫實度的照片，描繪著我們的日常生活。
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Memmedzade在學習了“古蘭經(jīng)”以來開始了這個項目，在此以前從來沒有用人用絲綢來謄寫這個項目。 她將她的作品設(shè)置在11.4“x 13”的精致絲綢上，使用總共164英尺的布料組成整個成品古蘭經(jīng)。 在所有的頁面上流淌著超過三品脫的銀色和金色墨水，所有文字基于“Diyanet”體——由土耳其宗教事務(wù)局長發(fā)布的文本版本。
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當組裝拼圖時，有一種方式能讓你準確地知道你是否走在正確的道路上——從邊緣開始拼。 而設(shè)計工作室Nervous System幫我們忽略了這種傳統(tǒng)的方法，通過創(chuàng)造一組有機的拼圖，沒有開始或結(jié)束。 拼圖被命名為“Galaxy Puzzle無限星系拼圖”，它是一種全新類型的拼圖，可以用無數(shù)的方式來構(gòu)建。
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瀏覽著D’Ambra的紋身，他的版畫和紋身是如何交織在一起的細節(jié)變得很清楚。 事實上，偶爾的將圖像從印刷跳躍到肉身，顯然很容易。 藝術(shù)家的工作保留了復古的感覺，同時插入現(xiàn)代的紋理，圖案和對象——將她們牢固地鞏固在當代世界中。 堅持黑色墨水，這些紋身作品的細節(jié)驚人地反映了深度和不同形式在他版畫作品中的積累。 奇怪又富有象征意義。這種廣泛的技能在經(jīng)過磨練以后可以成為一種可識別的風格，這給他帶來了他公平的贊譽和認可。
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這位水生生物的，藍色和黃色的結(jié)合啟發(fā)了來自Hairstory的染發(fā)師Roxie Darling應(yīng)用無縫的顏色對頭發(fā)達到轉(zhuǎn)換的效果。 “我最近觀察到身體中有機的顏色流動，”她告訴我們。 “我認為有一種方法可以將它翻譯成頭發(fā)，因為頭發(fā)也是一種天然的，移動的纖維。”那么Ms Darling將如何實現(xiàn)流體效應(yīng)？ 好吧，她開始給發(fā)根添加藍色。 從那里開始，她將繼續(xù)應(yīng)用多層交替的色調(diào)。
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