從明亮的珠子到大膽的妝容再到均衡豐富的王冠，這些來(lái)自藝術(shù)家Ula Kóska的照片充斥著豐富的色彩，圖案和紋理。通過(guò)與化妝師也是服裝設(shè)計(jì)師的Beata Bojda合作，這些照片們包括著一系列被命名為“Etno”的圖像——“ethnography（名族）”的縮寫(xiě)。Kóska and Bojda通過(guò)這一舉動(dòng)向他們共同的波蘭血統(tǒng)致敬，對(duì)那些不熟悉波蘭文化的人們這甚至?xí)顾麄優(yōu)榇梭@嘆。盡管所有的圖案都是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，但紙上所有的花形全部為純手工制作。
在早期的波蘭民間傳統(tǒng)中，花環(huán)的佩戴大多為了宗教和世俗儀式，就像婚姻和復(fù)活節(jié)的節(jié)日慶祝活動(dòng)。直到紙制裝飾品和香煙的制造業(yè)出現(xiàn)19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)早期，“工藝品紙”運(yùn)動(dòng)重新描繪那些早期有純手工制作的紙質(zhì)花朵和頭飾。許多制作方法出現(xiàn)了新的東西，從切割到軋制材料，又或者扭曲成精致的花瓣和葉子。
在這里，Bojda用來(lái)自自波蘭中南部的扭曲技術(shù)。她搭配著每一塊老式服裝和珠寶，然后完成了每個(gè)模型的外觀結(jié)合現(xiàn)代妝容，并添加其他織物和3D效果的裝飾品。經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)，最終肖像總體體現(xiàn)出超凡脫俗，前衛(wèi)并充滿著古老的靈感。
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帶著水彩固有的水洗效果，Sunga Park為堅(jiān)硬的建筑帶來(lái)了溫柔的流動(dòng)性。她的作品優(yōu)雅地傳達(dá)著模糊版的地標(biāo)性建筑，坐落在法國(guó)、克羅地亞、瑞典、匈牙利、等國(guó)際地區(qū)。人們以提供足夠清晰形狀供每一個(gè)細(xì)節(jié)的辨認(rèn)，抽象水樣的輪廓就像在慢慢融化到頁(yè)面中。
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這些優(yōu)雅的藝術(shù)品得益于著名藝術(shù)家Gustave Klimt標(biāo)志性的繪畫(huà)《The Kiss》，與Vincent van Gogh和Alphonse Mucha一樣，他們都是新藝術(shù)派風(fēng)格在20世紀(jì)早期的推廣創(chuàng)始人。Yulia錯(cuò)綜復(fù)雜的梳子為了將遵循色彩圖像附著在圓形的畫(huà)布上運(yùn)用到了剪紙裝飾的技術(shù)，以富有光澤的清漆來(lái)密封，確保零件不受水以及其他物質(zhì)的磨損。
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像閃閃發(fā)光的藍(lán)色鉆石發(fā)光在夜空中，來(lái)自Tdub Photo的照片系列《哭泣的石頭》，抓住了位于日本瀨戶內(nèi)海的金沙灘上來(lái)自發(fā)光對(duì)蝦的驚人罕見(jiàn)光芒和美麗。
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Boyd的系列使用冰作為媒介來(lái)展示美麗花朵，通過(guò)發(fā)現(xiàn)迷人的冰塊可以保留一些東西同時(shí)也增強(qiáng)或扭曲了它的美麗。經(jīng)過(guò)這幾個(gè)短暫的時(shí)刻，被我們保留在冰種的鮮花隨著冰塊的融化開(kāi)始枯萎�！拔覀兒苄疫\(yùn)，Boyd的攝影在捕捉這些時(shí)刻的同時(shí)永遠(yuǎn)凍結(jié)并延長(zhǎng)著一朵花兒美麗的生命�！�
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Rielvez增加接受過(guò)的訓(xùn)練是作為一名插畫(huà)家，而作為她的一個(gè)創(chuàng)造性的創(chuàng)意解決方案，她選擇了珠寶作為她的第一次。然而，一旦她開(kāi)始后她再也忍不住將其停止下來(lái)。現(xiàn)在，這已經(jīng)變成了她表達(dá)激情的首選方式。”為了激發(fā)我工作中的靈感我需要一些充滿魔法和幻想的事物，”她解釋道，“例如住在黑暗森林深處童話仙女，女巫和美人魚(yú)。這些都可能會(huì)影響我下一件設(shè)計(jì)會(huì)去做什么�！�
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