Christina Kruse， Shalom Harlow， Carolyn Murphy， Ling Tan， and Debra Shaw in Galliano for Dior， photographed by Peter Lindbergh， Vogue， April 1997.
以天才之名冠以太多人，就是對天才的褻瀆。
尤其對于那些古老的時裝屋來說，招致麾下的是一個中規(guī)中矩的設(shè)計師往往要比一個特立獨行的「天才」省心的多。易變的時裝和挑剔的審美讓人們期許看到「天才」和經(jīng)典風(fēng)格的碰撞，眼前增長的銷售數(shù)據(jù)是喜人的，但是不管是老時裝屋還是新銳設(shè)計總監(jiān)，卻都雙雙再也沒有那種革命般的風(fēng)采了。
Alexander Wang/Raf Simons
Balenciaga與Alexander Wang兩年半的合同結(jié)束后，人們談?wù)摰母嗟氖牵篈lexander Wang為Balenciaga帶來了什么？在此之前，設(shè)計師Nicolas Ghesquiere執(zhí)掌了Balenciaga15年，給品牌創(chuàng)造了經(jīng)典的建筑廓型設(shè)計以及機車包，將垂垂老矣的老牌時裝恢復(fù)活力，而Alexander在精彩亮相之后出現(xiàn)了問題：他擅用的運動元素在Balenciaga的裙子上顯得僵硬，有些羈絆是會令人大徹大悟的，有些則會讓人誤入歧途，在良莠不齊的設(shè)計師的市場，人們在探討設(shè)計師為品牌遞交的答卷的時候，是否該考慮品牌對「天才」的強加上的桎梏？
Alexander遇上了不合適的羈絆，他離開的正是時候。
品牌招徠設(shè)計師效力，的確應(yīng)該考量其商業(yè)價值，畢竟市場價值能決定設(shè)計師的去留。認為時裝設(shè)計是純藝術(shù)這種想法既簡單化又危險。山本耀司的品牌Y-3負債累累在2009年宣布破產(chǎn)，這導(dǎo)致他一邊堅持逆向而行也不得不更加關(guān)注品牌經(jīng)營。所以在不當(dāng)言論發(fā)出時，LVMH除了開除John Galliano別無他法，商人要保護他的市場，天才孤獨地嗜血而居。
鬼才是來自地獄的美神，John Galliano離開了Dior，也許是最好的結(jié)果。
在Dior的15年間，John極盡所能地展露自身的創(chuàng)造力，色彩要鮮艷繁多，規(guī)模要宏大奢華，風(fēng)格要轟轟烈烈，他的主題來自社會各個階層，他為名伶做戲服，為妓女做吊帶襪，為歌舞伎設(shè)計時裝，他是極具搜尋靈感天賦的雷達以及極致的個人主義者，他讓追隨者沉浸在他喧嘩的舞臺藝術(shù)和癲狂創(chuàng)意中，因為他能很好地把控節(jié)奏以至讓自己謝幕的那一刻成為整個藝術(shù)表演的高潮，只是這樣歇斯底里的時裝，不是Dior。
可能將用在Dior上的設(shè)計和精力放在他自己的名下，John Galliano的同名品牌早就風(fēng)生水起，可惜Dior沒有早早開除他，以至于在雙方都將好感消失殆盡之前浪費了John自己發(fā)展品牌的好時機。
When Fashion Renegades John Galliano and Alexander McQueen Landed at Dior and Givenchy， Paris Fashion Was Forever Changed.
——Style.com首席評論員SARAH MOWER
left：Shalom Harlow in McQueen for Givenchy， photographed by Peter Lindbergh，Vogue， April 1997.
right：A model wears the Galliano for Dior dress made famous by Nicole Kidman at the 1997 Oscars.
對1996-1997年的巴黎時裝工業(yè)來說，有兩件事非常戲劇化，那就是LVHM總裁Bernard Arnault讓John Galliano和Alexander McQueen分別執(zhí)掌了Christian Dior和 Givenchy。中間還有一個小插曲，就是1995年接手Givenchy的其實是John Galliano，當(dāng)意大利設(shè)計師Gianfranco Ferré離任Dior之后，出于對設(shè)計風(fēng)格和品牌特性的考量，Bernard Arnault才終于讓John接過了Dior的掌印，而那時僅27歲的McQueen在數(shù)周內(nèi)就被確定是Givenchy設(shè)計總監(jiān)的不二人選，替代了Gianfranco Ferro，管道工的兒子和汽車司機，一躍成為時裝工業(yè)中備受關(guān)注的新秀。
1996年John Galliano為Dior做的第一場時裝發(fā)布
在Dior對John的不當(dāng)言論表示“零容忍”的時候，是在Dior接來這位“無可救藥的浪漫主義大師”的第十五個年頭，這十五年間，McQueen離世，Givenchy前后換了Gianfranco Ferro和Riccardo Tisci接替他的位子，John低頭道歉，但對Dior和老東家的愛恨情仇此刻已經(jīng)難以揣測。最難以言喻的滋味是明知道天才的委屈和罪人的詭辯裹脅在一起，還得弄清孰是孰非方好站隊，敢問Raf Simons離開了Dior，難道沒有一絲委屈么？
A Strange New Beauty In a color palette of black with shafts of scarlet， Williams， Ju， and Boling wear looks from Maison Margiela Artisanal. 
Photographed by Craig McDean， Vogue， March 2015
相比起人們對于Dior偏執(zhí)狂般的優(yōu)雅的刻板印象，對擅長解構(gòu)的Martin Margiela要寬容的多，可惜的是，人們都是站在時尚牌坊下健忘的過客，蟄伏而歸，仰望他的和詆毀他的早就不是那群人了。
Curator Andrew Bolton unveils a mannequin for John Galliano and Hamish Bowles. 
John Galliano on Margiela， Kate Moss’s Wedding Dress
I’’m at work at 9:00 a.m.—no more quarter-to-midnight starts. Whole days of fittings!
看來John Galliano真的變了，從外形到作息，他不壞了，也沒意思了。
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當(dāng)一眾年輕的獨立設(shè)計師品牌空前活躍地出現(xiàn)于國內(nèi)時裝周、媒體或者公眾視野中，而他們背后是行業(yè)人士熱衷談?wù)摶蛑频牡母魃玈howroom或Trade Show時，有一個在國內(nèi)相對低調(diào)的設(shè)計師品牌卻引起了我的注意，這個品牌就是+XINZHAN Paris 。
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時尚周報導(dǎo)如今是種娛樂新聞，我們再也等不到像Alexander McQueen，John Galliano這樣的曠世奇才，以創(chuàng)意來辦一場秀，只得猛打名人牌加持，四大時裝周女星們各自跑各自場，各自有各自愛牌情義相挺，各自穿各自衣，各擁其道，倒也互相輝映。最怕是真是來打醬油，硬扯自己有限的時尚知識，來闡釋說明時尚對他人生有何意義，那可真會誤導(dǎo)大眾的時尚感，拉低時尚水平了。
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中國上海－儀式感的四葉草格局打造的宏大國家會展中心，毗鄰的地鐵口涌出的密集人流，以及緩慢行進的車流，在早春猶寒的天氣里昭示著某種產(chǎn)業(yè)的熱度。
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自2011年離開Dior以來，John Galliano經(jīng)歷了很大的改變，目前正擔(dān)任Maison Margiela品牌創(chuàng)意總監(jiān)。時隔五年，JohnGalliano接受采訪，談及Dior時光和目前的工作狀態(tài)。
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