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今年是登月四十周年紀(jì)念，WWD最近一篇文章回顧了月球以及太空對于服裝設(shè)計的影響非常有意思，在此與大家分享。

有人說如果Andre Courrèges退回去看Neil Armstrong當(dāng)時穿著的笨重太空服，肯定是違背他初衷的。其實，作為一個設(shè)計師，他是在構(gòu)思40年前Armstrong登月時月球上人們的穿著。

太空競賽（Space Race）代表了一種激烈競爭的意識，引發(fā)了很多具有創(chuàng)造性的時刻。為建筑師、導(dǎo)演和時裝設(shè)計師們帶來了靈感，去填補另一個星球藝術(shù)生活的空白。對外星服裝和電影很熱衷的紐約大都會博物館服裝協(xié)會的負(fù)責(zé)人Harold Koda說："有些設(shè)計是針對McCarthy時代的妄想和對未知沖擊的恐懼，但更多的是體現(xiàn)了人們對未知世界的好奇。那些太空服裝的特征都是設(shè)想的。沒有人真正擁有太空服裝，僅僅是猜測它應(yīng)該是什么樣子。"

而這些想法很快被扎根于現(xiàn)實。時機一到，服裝便在阿波羅11號之前進入了太空軌道。1957年蘇聯(lián)的人造衛(wèi)星發(fā)射后，Courrèges、Pierre Cardin、Paco Rabanne和Rudi Gernreich便開始縮短下擺、設(shè)計平底鞋和流線型輪廓線。仿佛設(shè)計師們把John F. Kennedy在1962年提出對"選擇登陸月球"進行挑戰(zhàn)看成了自己的使命。六十年代的標(biāo)志是未來時尚，也被稱為現(xiàn)代主義：超短裙、go-go靴（鞋跟較低的舞鞋，常在跳搖擺舞時穿著的靴子）、束腰外衣和像安全帽一樣的帽子，都可以在電視電影中找到。像1962年Hanna-Barbera的電影《The Jetsons》和1968年Stanley Kubrick的電影《2001: A Space Odyssey》，里面的太空制服與Emilio Pucci為布蘭尼夫航空公司空姐設(shè)計的服裝非常相像。"很多電影里幻想的戲服都是實用主義的流線型款式，這對時裝設(shè)計師們產(chǎn)生了很大的影響。"Koda說到。

那些光滑的，與New Look的外輪廓相去甚遠(yuǎn)的剪裁在當(dāng)時引起了很大爭議。Courrèges是發(fā)現(xiàn)自己太過保守的設(shè)計師之一。他在1963年告訴WWD："那些對于運動服裝的想法很好，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我們的服裝對于現(xiàn)今生活考慮的不夠，比如電視、航空旅行和空間探險。"Courrèges的出發(fā)點是現(xiàn)代主義和功能主義，這與同時期其他設(shè)計師不同。例如，Rabanna在1966年以金屬和塑料制成系列"Twelve Unwearable Dresses"。Rabanna希望把婦女塑造成現(xiàn)代勇士，這個想法在他為1968年的電影《Barbarella》中Jane Fonda設(shè)計的服裝中體現(xiàn)出來。即使不切實際，Rabanne對奇怪材料的應(yīng)用（他還使用紙和乙烯制品）證明了高科技材料和服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新是有影響力的。