對(duì)于Audrey Tautou，我的印象更多還停留在《天使艾米麗》中那個(gè)落入凡塵的精靈，未曾想幾年不見，Tautou也出落成一位深具法式優(yōu)雅的氣質(zhì)女子，怪不得連Karl Lagerfeld也對(duì)她在片中的演繹贊譽(yù)有加。這部描寫法國(guó)時(shí)裝傳奇人物Gabrielle Chanel的自傳體電影，時(shí)間跨度從她貧苦的兒童時(shí)代，到情竇初開的炙熱愛情，及為世人所稱道的對(duì)于時(shí)裝之道的變革，可以說(shuō)涵蓋了Coco最黃金的一段歲月，言及于此，那個(gè)時(shí)代的香奈兒女士的真實(shí)影像和經(jīng)典論調(diào)想必也是各位時(shí)尚擁躉樂見的吧。
"一個(gè)女孩必備的兩樣?xùn)|西，優(yōu)雅和美麗。"，凡此種種充滿睿智和幽默的警示格言，想必早在兒時(shí)，就在深諳風(fēng)尚之道的父母門的淳淳教誨中代代相傳。只是Gabrielle Chanel可以傳世的物件，卻遠(yuǎn)不止于此。除了bouclé夾克，BretonT恤，睡衣褲風(fēng)格，山茶花胸針，還有大名鼎鼎的香奈兒5號(hào)。
只是我以為，CHANEL遺存之物，除了那可被涂抹于女孩想被親吻之處的香奈兒5號(hào)，其他離一般民眾真的相距甚遠(yuǎn)；對(duì)于一眾閃亮LOGO的瘋狂追逐，卻似乎也成了當(dāng)下國(guó)人潮流與否的極致標(biāo)尺，但此竊為真正風(fēng)尚之士所不齒，如若香奈兒女士上天有靈，也定痛感后世之人對(duì)其時(shí)裝理念的褻瀆，只是這一切在商業(yè)利益驅(qū)使下，精妙創(chuàng)意終極無(wú)法匹敵某個(gè)所謂偉大的名字。而凡此種種，在國(guó)內(nèi)可謂有過(guò)之而無(wú)不及，而之一切有拜于媒體們不守操守，對(duì)于奢侈品文化和精英階層頂禮膜拜的狂轟亂炸，曲解后的一眾大牌物件，最終也只能淪為"暴發(fā)戶"和"富二代"們炫耀身段的丑陋標(biāo)簽。
如若要真正理解香奈兒女士"潮流不息，風(fēng)格永存"的機(jī)智警語(yǔ)，記錄著她似真似夢(mèng)一生的黑白畫面和極富睿智的時(shí)尚思考，想必可讓你在一片浮躁聲中，獨(dú)覓醍醐灌頂?shù)娜煮鹧裕欢嬲梢詡魇赖模⒎鞘裁戳飧窦y和斜紋暖之流，當(dāng)是此等浸透于血液和骨髓之中的時(shí)尚精神。
第一張 Coco大師自傳體電影《Coco Avant Chanel》片中女主角法國(guó)女星Audrey Tautou，該照片是她為英國(guó)《VOGUE》專訪所拍攝的照片之一，攝影師Paolo Roversi。
第二張 "為了成為不可替代的，她必須總是與眾不同。"
攝影師Douglas Kirkland為Mademoiselle Chanel拍攝的照片，時(shí)間大概在1960年。
第三張 "時(shí)尚并不只是一件衣服那么簡(jiǎn)單，時(shí)尚存在于空氣中，誕生于風(fēng)里。一個(gè)人可以憑直覺感知它，它就在你頭頂?shù)奶炜罩校驮谀忝刻煨羞M(jìn)道路上。"
留著短發(fā)的Gabrielle Chanel，這張照片大約拍攝于1920年。
第四張 "20歲的時(shí)候，你擁有的是自然生長(zhǎng)的容顏；30歲的時(shí)候，生活的經(jīng)歷使你的容顏有了個(gè)人的印記；50歲的時(shí)候，你的生命的全部都寫在你的臉上。"
Mademoiselle Chanel在她位于巴黎rue Cambon 31號(hào)的公寓里，攝影師是Cartier Bresson，時(shí)間1964年。
第五張 "潮流不息，風(fēng)格永存。"
Gabrielle Chanel在工作中，身旁是穿著她所設(shè)計(jì)時(shí)裝的模特，這是Coco于1954年推出的第一個(gè)系列。
第六張 "應(yīng)該在哪里使用香水，"一個(gè)年輕女士問(wèn)我，"在你想被親吻的地方。"（Gabrielle Chanel語(yǔ)錄）
Gabrielle Chanel在位于巴黎Ritz酒店自己的套房?jī)?nèi)，這張照片刊登于1937年出版的《Harper's Bazaar》雜志上，而這張照片也被選擇作為香奈兒5號(hào)香水的廣告封面，這也是第一次香奈兒女士開始通過(guò)自己的影響力，向公眾推廣她的香水。
第七張 "一個(gè)女孩必備的兩樣?xùn)|西，優(yōu)雅和美麗。"
1937年攝影師Cecil Beaton為Gabrielle Chanel拍攝的照片，這張照片中Coco所穿著的裙子也被Karl Lagerfeld作為靈感，他在1996春夏CHANEL高級(jí)定制秀中重新詮釋了金色蕾絲刺繡和彩色金屬亮片。
第八張 "穿著破舊的裙子，人們記住的是裙子，穿著優(yōu)雅的裙子，人們記住的是穿裙子的女人。"
1937年攝影師Horst為Mademoiselle Chanel拍攝的照片。
第九張 "我不理解為什么一個(gè)女人可以離開家卻沒有好好收拾下自己，即使僅僅是出于禮貌。而你永遠(yuǎn)也不可能不知道，也許某一天有一個(gè)命中注定的機(jī)會(huì)，而這個(gè)機(jī)會(huì)需要你把自己盡可能讓自己變得精致和美麗。"
Gabrielle Chanel和Dimitri Pavlovitch大公, 俄國(guó)沙皇Nicolas2世的侄子，這張照片拍攝于1920年。
第十張 "沒有為那些老生常談準(zhǔn)備的時(shí)間，時(shí)間是用來(lái)工作和戀愛的，除此之外，時(shí)間已經(jīng)所剩不多。"
Gabrielle Chanel站在巴黎rue Cambon 31號(hào)寓所內(nèi)的木屏風(fēng)前，該照片拍攝于1937年。
第十一張 "天方夜譚很簡(jiǎn)單，但是一件小黑裙卻不容易"
Mademoiselle Chanel和她標(biāo)志性的珍珠項(xiàng)鏈，照片拍攝于1936年。
第十二張 "優(yōu)雅并不是那些剛剛擺脫青春期人們的特權(quán)，它也屬于可以掌控自己未來(lái)的人們。"
1936年Gabrielle Chanel在威尼斯附近的度假勝地Lido島度假，鏡頭中Coco坐在Roussy Sert的游船上。
第十三張 "一個(gè)女人如果不用香水，那她沒有未來(lái)。"
鏡頭里Gabrielle Chanel站在她位于法國(guó)riviera的房子"La Pausa"前，該照片拍攝于1930年。
第十四張 "如果一個(gè)男人把所有女人都說(shuō)的很糟糕，那通常意味著這個(gè)他曾經(jīng)被一個(gè)女人傷害過(guò)。"
歌劇女歌手Marthe Davelli和Gabrielle Chanel在游艇上，照片拍攝于1930年。
第十五張 "有些人認(rèn)為奢侈品與貧窮是相對(duì)立的。事實(shí)并非如此。這是它只是和粗俗相對(duì)立。"
鏡頭里Gabrielle Chanel站在她位于法國(guó)riviera的房子"La Pausa"前，身邊是她的愛犬Gigot，照片拍攝于1930年。
第十六張 "時(shí)裝已成為了一個(gè)笑話。設(shè)計(jì)師們已經(jīng)忘記了穿著衣服的女人們。而絕大多數(shù)女人打扮入時(shí)只是想獲得男人的喜歡。但前提這些衣服也應(yīng)能方便女人們?nèi)粘５男袆?dòng)，比如很容易轉(zhuǎn)進(jìn)汽車，卻沒有把裙子弄爛！服裝需要的是一個(gè)自然的形態(tài)。"
Mademoiselle Chanel穿著一件寬松長(zhǎng)袖的運(yùn)動(dòng)衫，照片拍攝于1928年。
第十七張 "裝飾，那絕對(duì)是一門科學(xué)！美麗，那絕對(duì)是一件有力的武器！謙遜，那就是優(yōu)雅的代名詞！"
Gabrielle Chanel穿著寬松長(zhǎng)袖的運(yùn)動(dòng)衫，照片拍攝于1920年。
第十八張 "一個(gè)人可以變得丑陋，但絕不可以不修邊幅。"
1913年Gabrielle Chanel在Deauville。
第十九張 "沒有什么時(shí)尚比低領(lǐng)長(zhǎng)裙消失得更快了。"
1913年Gabrielle Chanel站在她位于Deauville的時(shí)裝店前。
第二十張 "時(shí)裝已經(jīng)變得不合時(shí)宜了。"
這是一幅Coco Chanel穿著她1926年設(shè)計(jì)的"Ford"裙的素描畫，作者可是大名鼎鼎的Karl Lagerfeld。
第二十一張 "跳出的那個(gè)窗口，如果你還充滿熱情；逃離，當(dāng)你感覺到它的存在；激情不再時(shí)，留下的就只有無(wú)聊。"
這是另外一幅Coco Chanel穿著她1926年設(shè)計(jì)的"Ford"裙的素描畫，作者還是Karl Lagerfeld。
跳躍的catwalk 時(shí)尚刺客
9月24日，作為本次米蘭時(shí)裝周官方邀請(qǐng)的唯一一家中國(guó)女裝企業(yè)品牌，LaKoradior（拉珂蒂）在官方主秀場(chǎng)“The Mall-PortaNuova Varesine”發(fā)布了主題為“China Image（中國(guó)映像）”的2016春夏時(shí)裝華美大秀。
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