卡地亞在保護自身文化遺產(chǎn)方面極具前瞻精神，很早就開始致力于檔案資料的保存和管理。在藝術(shù)和文化領(lǐng)域異�；钴S的卡地亞，始終努力珍藏品牌記憶，隨著時間推移，這份豐厚的檔案寶藏亦開始發(fā)揮其強大的作用。
卡地亞檔案館中關(guān)于中國的記錄：路易·卡地亞的藏書《Étoffes de Chine》封面；以及朱爾•格拉恩澤（Jules Glaenzer）于1908年在香港和上海的旅行日志。Jean-Marie del Moral © Cartier
這些卡地亞歷史檔案現(xiàn)保存于巴黎、倫敦和紐約各自獨立的檔案館內(nèi)，極為詳盡地記載著卡地亞從品牌創(chuàng)立直至1970年代的作品，也見證著卡地亞逾一個半世紀的創(chuàng)作歷程。
卡地亞檔案由四個不同來源的商業(yè)數(shù)據(jù)構(gòu)成：
入貨記錄簿：記載新購入作品的詳情。其中，寶石的顏色、質(zhì)地（雕刻或未雕刻）、大小和重量等信息，都細致而詳盡地記錄于此；
訂購記錄簿：客人的特別定制記錄；
銷售明細簿：每天更新，記錄精品店的日常業(yè)務(wù)；
客戶檔案簿：記錄每一筆交易的詳情。
從1899年開始，卡地亞就一直長駐巴黎和平街13號。故此，從20世紀初直到現(xiàn)在，巴黎的檔案得到了極為完善的保存，幾乎毫無遺漏。
卡地亞和平街13號總店
除各類文獻記錄之外，卡地亞檔案館還收藏了大量照片底片，其時間跨度橫跨了整個攝影史。從1906年開始，卡地亞攝影工作室就系統(tǒng)性地為每一件作品拍攝與實物等大的照片。如今，卡地亞巴黎檔案館收藏了大約40，000張底片，其中包括50張奧托克羅姆微粒彩屏干板（即最早期彩照底片）與30，000多張明膠溴化銀玻璃干板。
彩照底片
記載 1925年卡地亞制作的一頂鑲嵌有鉑金、祖母綠、珍珠及鉆石的頭飾。Jean-Marie del Moral © Cartier
此外，卡地亞檔案館還收藏了大量與實物等大的手繪圖紙，包括草圖和制作圖。這些藏品是記錄珠寶創(chuàng)作過程的重要文檔。用羽毛鋼筆繪制的“創(chuàng)意”草圖被保存在活頁夾中，而來自外界的靈感——通常是建筑風(fēng)格——則被收藏在靈感板上。
提供給工作坊的制作圖通常是與實物等大的前視圖（很少有透視圖）。卡地亞的設(shè)計多以水粉和水彩技法繪制在描圖紙上，再用石墨鉛筆勾勒出珠寶作品的結(jié)構(gòu)。這種方法多被用于美化和修正作品，以便平衡光線與作品體量。隨著設(shè)計潮流的改變，圖紙的風(fēng)格也隨之演進：從20世紀初的純裝飾風(fēng)格，到1930年代的水粉畫；1920年代傾向于更為自由的色彩組合，二戰(zhàn)以后則流行各種精確具象的、以自然為靈感的表現(xiàn)主義繪法。
在巴黎的檔案館中，還珍藏著卡地亞工作坊創(chuàng)作歷程最完美的見證之一：卡地亞在1905年到1915年之間制作的獨一無二的三維立體石膏模型。
攝影與手繪稿檔案與三件頭飾作品的石膏模型1910年，卡地亞巴黎。Jean-Marie del Moral © Cartier
珠寶師是一項需要團隊協(xié)作的工作，由一名設(shè)計師擔(dān)任主管，負責(zé)創(chuàng)作靈感和監(jiān)管制作。這一點，從路易·卡地亞（Louis Cartier）的姓名縮寫L.C.和貞·杜桑（Jeanne Toussaint）親手簽寫的A Ex.字樣（源自法語“à exécuter”，意思是“可執(zhí)行”）就可以看出來。
卡地亞檔案館為品牌歷史提供了詳盡的記錄，包括無數(shù)文獻、邀請函、廣告、由設(shè)計師整理輯集的照相簿，以及大量業(yè)務(wù)往來信件和旅行日記。這些保存豐富的檔案是卡地亞自創(chuàng)始之初就已展示出的創(chuàng)造活力最強有力的明證。
對這一豐厚歷史遺產(chǎn)加以保護，將其發(fā)揚光大并代代傳承，是卡地亞檔案館的重要使命�？ǖ貋啓n案館的首要宗旨，是為卡地亞古董作品的真?zhèn)舞b定和修繕提供參考資料。更重要的是，這份豐富的檔案資料被公認為是了解珠寶和制表史的專業(yè)參考資料來源。卡地亞檔案館中浩瀚繁多的檔案不僅見證了卡地亞在藝術(shù)史中所發(fā)揮的作用，更呈現(xiàn)出其在藝術(shù)領(lǐng)域的核心地位。
而正是通過不斷發(fā)掘和研究這些檔案資料，卡地亞得以守護其精湛技藝與文化內(nèi)涵，成就一件件風(fēng)格永續(xù)的傳世佳作。
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