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        當(dāng)我們高歌環(huán)境與自然的融合、人類(lèi)與家居的相互影響有多么重要時(shí)，建筑和設(shè)計(jì)大師們?cè)缇兔翡J地觀(guān)察到并身體力行了這一法則。追求獨(dú)創(chuàng)性和敢于做“第一個(gè)吃螃蟹的人”，打破常規(guī)，令大師們成為每個(gè)時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)尚ICON。由他們所設(shè)計(jì)創(chuàng)造的這些值得被銘記的佳作，不僅是對(duì)逝去時(shí)光的考證，也是對(duì)未來(lái)生活趨勢(shì)的探索，它們開(kāi)啟了我們看時(shí)代的眼睛，也在不知不覺(jué)間改變著我們的生活。

Art Deco風(fēng)格的創(chuàng)始人之一 英國(guó)建筑大師 藝術(shù)家charles Rennie Mackintosh

        英國(guó)建筑大師、藝術(shù)家charles R. Mackintosh（1868-1928）出生于蘇格蘭的Glasgow，是19th-20th世紀(jì)交替之際領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)歐洲社會(huì)設(shè)計(jì)潮流的權(quán)威人物，也是他那一代建筑師中最具有獨(dú)創(chuàng)性的一位。他的作品由于受到日本文化的吸引，他的作品帶有濃厚的東洋氣質(zhì)，在現(xiàn)代建筑發(fā)展過(guò)程中也廣泛地被認(rèn)同。Mackintosh于1928年12月10日在倫敦逝世，他的設(shè)計(jì)生涯掌握一個(gè)世紀(jì)的轉(zhuǎn)換，被后人認(rèn)定為Art Deco風(fēng)格的創(chuàng)始人之一。

        在他完成的裝飾設(shè)計(jì)中，最頂尖的陳設(shè)品便是椅子。Mackintosh所設(shè)計(jì)的椅子使無(wú)前例，在當(dāng)時(shí)被公認(rèn)為就具有前衛(wèi)性與獨(dú)創(chuàng)性的。Mackintosh的椅子系列里， 結(jié)構(gòu)的控制力都做了圓滿(mǎn)解決，有時(shí)強(qiáng)調(diào)流暢和精致的形式，有時(shí)突顯特別的幾何造型。這款具有高靠背的黑色椅子，由Mackintosh設(shè)計(jì)于1902年，原型為白色。他認(rèn)為椅子在空間中的象征意義及裝飾作用比實(shí)際去使用來(lái)得更加重要。喜愛(ài)以圓形為主題的他，融合直、方、角等線(xiàn)條的美學(xué)設(shè)計(jì)，充分顯出整體幾何圖形的工整柔美。椅墊采用綠色和粉紅亮質(zhì)特殊纖維，配合染黑木框架，帶著神秘與高雅的感覺(jué)，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)典作品之一。廣為專(zhuān)業(yè)人士及世界重要博物館，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、英國(guó)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院永久收藏。

徹底改變美學(xué)概念的法國(guó)著名女建筑師夏洛特.帕瑞安德

        才華洋溢且安享高壽的法國(guó)著名女建筑師夏洛特.帕瑞安德charlotte Perriand是20世紀(jì)初期興起的現(xiàn)代先鋒文化運(yùn)動(dòng)的重要人物。作為一名女性，她熱愛(ài)生活，將女性獨(dú)有的細(xì)膩，感性的情感融入到設(shè)計(jì)當(dāng)中， 使一件看似簡(jiǎn)單的家具，蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的生命力。她所設(shè)計(jì)的一系列兼具功能與形式、充滿(mǎn)機(jī)械時(shí)代(Machine Age)特征的家具，徹底改變了當(dāng)時(shí)的美學(xué)概念，并將之引入到一個(gè)更深層的境界。即使在百年后的今天，也能與居家環(huán)境做完美的結(jié)合。

        她與柯布西埃長(zhǎng)達(dá)十年的親密合作，以及他們之間的情感，更令她蒙上一層神秘的色彩。在她與柯布西埃和皮耶尚于特(Pierre Jeanneret)共同在巴黎成立了工作室之后，為柯布西埃充滿(mǎn)與理性和感性的作品當(dāng)中添加了人性的情感，使得他們合作的一系列的產(chǎn)品都完美得無(wú)懈可擊。

        這款經(jīng)典單品VENTAGLIO書(shū)桌，非對(duì)稱(chēng)線(xiàn)條組合角度，打破空間的規(guī)矩線(xiàn)條，增添設(shè)計(jì)感。這是設(shè)計(jì)師于1972年為自己在法國(guó)梅瑞貝爾的一間小屋專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)桌，完美地展現(xiàn)了她所倡導(dǎo)的“藝術(shù)生活”理念。它的革新式的造型使其尤為與眾不同。14塊裁剪的橡木板精心打造而成的桌面，三只桌腳構(gòu)成的支撐體系，這種特殊的配置不但營(yíng)造出桌子的動(dòng)態(tài)之感，而且賦予其更多元的用途，引領(lǐng)人們向傳統(tǒng)致敬。

        如今，charlotte Perriand早已被公認(rèn)為法國(guó)20世紀(jì)最具影響力的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)師之一，那些如積木般色彩鮮明、線(xiàn)條簡(jiǎn)單的“紅黃藍(lán)綠”置物單元和圓角三邊形茶幾，即便撇開(kāi) 20 世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)史，僅僅是通過(guò)多年來(lái)被一再地致敬、借鑒甚至拷貝，也自然而然地成為了經(jīng)典。最近，她早期這些充滿(mǎn)趣味的家具出現(xiàn)在了 Louis Vuitton 2014 春夏“ICONES”系列的廣告中。

設(shè)計(jì)全才弗蘭克•阿比尼

        他設(shè)計(jì)的Luisa長(zhǎng)沙發(fā)，獲得了1955年金羅盤(pán)大獎(jiǎng)（ premio Compasso d''oro ），其他經(jīng)典作品還包括可拉伸的木鋼結(jié)構(gòu)書(shū)架等。在米蘭，倫巴第大區(qū)的首府，Albini留下了濃墨重彩的一筆，和鮑勃•諾達(dá)（Bob Noorda）一起設(shè)計(jì)了這個(gè)城市的地鐵一號(hào)線(xiàn)車(chē)站系統(tǒng)，在利古里亞大區(qū)的首府熱那亞還設(shè)計(jì)并建造了眾多城市建筑，其中最著名的包括：Palazzo Bianco博物館， Palazzo Rosso，San Lorenzo珍寶館。

        著名家居品牌Cassina的一款神話(huà)般的書(shū)架Veliero，其原型就是由Franco Albini于1940年設(shè)計(jì)并制作的唯一一件樣品，就放在他自己的位于米蘭市De Togni街的家里。Veliero 獨(dú)特之處是其輕巧的外觀(guān)，來(lái)自帆船的桅桿與繩索的設(shè)計(jì)概念，書(shū)架兩旁并沒(méi)有強(qiáng)力的支撐，取而代之的是從地座中央位于向頂部?jī)山巧煅拥奈�桿，并以精密的力學(xué)原理將桅桿的吊力穩(wěn)固地連繫著每一層的玻璃書(shū)架，體現(xiàn)一種空靈、透明、精確。圖書(shū)就像輕盈地漂浮在空中一樣。為了使得這個(gè)書(shū)架便于使用并且堅(jiān)固可靠，Albini還邀請(qǐng)了船舶工程及建筑工程專(zhuān)家參與制作。“Veliero”是Franco Albini的代表作。雖然外表看似簡(jiǎn)單，但能夠在1940年代就能設(shè)計(jì)出這樣細(xì)節(jié)精確的書(shū)架，無(wú)疑有著驚人的開(kāi)創(chuàng)性。

        弗蘭克•勞埃德•賴(lài)特（Frank Lloyd Wright  ）是20世紀(jì)美國(guó)的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。Wright對(duì)于現(xiàn)代建筑有著很大的影響，他的建筑觀(guān)和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，走的是一條獨(dú)特的道路。

        Wright從小就生長(zhǎng)在美國(guó)威斯康星峽谷的大自然環(huán)境之中，在農(nóng)場(chǎng)的生活令他感悟到蘊(yùn)藏在四季之中的神秘力量和潛在生命力，體會(huì)到了自然賦予作品的旋律和節(jié)奏。他的作品非常注重空間，并以空間決定形式。他甚至認(rèn)為空間是活著的一種思想。在早期最著名的建筑設(shè)計(jì)Prairie Houses中，他采用完全自然的、帶有斑點(diǎn)的木料，沒(méi)有使用油漆，讓木料自然的美完整體現(xiàn)出來(lái)。Wright相信，建筑應(yīng)該在人類(lèi)和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。

        藉由20 世紀(jì)的技術(shù)和材料，他的作品“拉金大廈” 和“聯(lián)合教堂”，表現(xiàn)出創(chuàng)新的設(shè)計(jì)和工程學(xué)。Wright采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼，金屬板和懸臂起重機(jī)等不同方法， 發(fā)展出一種建筑學(xué)——建筑物的實(shí)體即是里面的空間。這個(gè)被解放的內(nèi)部空間的不可捉摸元素，幾乎帶著神秘性，是Wright所有建筑物中都有的特質(zhì)。Wright設(shè)計(jì)的以抗震設(shè)計(jì)聞名于世的東京Imperial Hotel，是1923年基本把整個(gè)東京都摧毀的Kanto大地震中少數(shù)幸存下來(lái)的建筑之一。

        在Wright一生中，所做的設(shè)計(jì)多達(dá)1100個(gè)，其中近三分之一是在他最后十年內(nèi)完成的。 賴(lài)特令人驚訝的自我更新能力連同不知疲倦的努力工作，令他創(chuàng)造了真正的美國(guó)式建筑。他數(shù)量龐大的建筑作品，著作和學(xué)生則讓他的思想廣泛傳播到世界各地。圓名椅是Wright于1937年設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一，以簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條展現(xiàn)出其優(yōu)雅的形體。椅背至扶手部份是以實(shí)心櫻桃木制成，桶狀椅背應(yīng)用紡錘形靠背的設(shè)計(jì)方法設(shè)計(jì)出這優(yōu)雅的曲線(xiàn)形，下為簡(jiǎn)潔的直線(xiàn)形線(xiàn)條延展，讓弧線(xiàn)與直線(xiàn)諧和的共進(jìn)加上圓形的布面坐墊，使之整體造型成為一個(gè)剛?cè)岵�敘的美好作品�?/p>

成就簡(jiǎn)潔經(jīng)典的設(shè)計(jì)大師——約瑟夫.霍夫曼

        奧地利建筑師 、工業(yè)設(shè)計(jì)師約瑟夫.霍夫曼Josef Hoffmann（1870 – 1956）是20世紀(jì)之交最有影響力的建筑師和設(shè)計(jì)師，早年在德國(guó)慕尼黑學(xué)建筑設(shè)計(jì)，后投入到Otto Wagner（維也納瓦格納）門(mén)下。1899年協(xié)助導(dǎo)師Wagner成立建筑革新組織Vienna Secession，提出建筑應(yīng)該拋棄當(dāng)時(shí)歐洲所盛行的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格中毫無(wú)意義的曲線(xiàn)，采用簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線(xiàn)點(diǎn)綴達(dá)到裝飾效果。波克斯道夫療養(yǎng)院(Purkersdorf Sanatorium，1903)和布魯塞爾的斯托克萊住宅(Palais Stoclet，1905)均是他的杰出作品，建筑外表華美莊嚴(yán)，而處理手法簡(jiǎn)潔。

        霍夫曼也創(chuàng)造了大量的家具作品，大多都以簡(jiǎn)約、立方體造型呈現(xiàn)，成為今日的經(jīng)典，為眾多博物館收藏。1969年，奧地利皇室御用家具品牌Wittmann獲得Josef Hoffmann基金會(huì)的獨(dú)家授權(quán)，開(kāi)始重新生產(chǎn)這些個(gè)性鮮明的家具。

         1905年到1911年間，Josef Hoffmann在比利時(shí)布魯塞爾為當(dāng)時(shí)杰出的銀行家以及藝術(shù)愛(ài)好者Adolphe Stoclet設(shè)計(jì)其私人豪宅Palais Stoclet，此建筑被認(rèn)為是霍夫曼的大師作品之一， 同時(shí)在2009年被UNESCO聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定為世界文化保護(hù)遺產(chǎn)。 Josef Hoffmann從自己設(shè)計(jì)的建筑中獲取靈感為Stoclet先生度身打造了此款聞名于世的大師椅Palais Stoclet。

        勒•柯布西耶(Le Corbusier1887-1965)是20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特•格羅皮烏斯（Walter Gropius ）、路德維格•密斯•凡•德•羅（Ludwig Mies van der Rohe）、賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）并稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表”。他豐富多變作品和充滿(mǎn)激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，他不斷變化的建筑與城市思想構(gòu)建了一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。他設(shè)計(jì)的家具無(wú)一不是經(jīng)典之作，這些歷久彌新"的家具，可以高度適應(yīng)時(shí)間及環(huán)境的改變，不斷為后世的設(shè)計(jì)師們提供新的啟迪。

        與charlotte Perriand 合作的LC4躺椅是他的經(jīng)典作品之一，設(shè)計(jì)原創(chuàng)于1928年，由意大利著名家具品牌Cassina于1965年取得再制權(quán)后推出，至今看來(lái)依舊時(shí)髦前衛(wèi)。這款Cassina最經(jīng)典而且最為世人所熟悉的一張名椅靈感來(lái)自于旅人以背包當(dāng)頭枕，將腳擱躺在樹(shù)下休息的畫(huà)面，無(wú)論舒適度或線(xiàn)條變化性都達(dá)到了極致。采用鋼管框架撘配皮革的造型，椅面質(zhì)材有毛皮、皮革和帆布等選擇。可調(diào)節(jié)式長(zhǎng)椅， 配上磨光的鉻板或亞光黑色搪瓷鋼架，亞光黑色鋼質(zhì)底座。

意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的推廣者——馬里奧.貝里尼

         馬里奧.貝里尼Mario Bellini是意大利建筑及設(shè)計(jì)界舉足輕重的人物，不單曾八度榮獲殿堂級(jí)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)Compasso d''oro，意大利總統(tǒng)也曾頒發(fā)勛章給Mario，以表?yè)P(yáng)他在設(shè)計(jì)及建筑界的貢獻(xiàn) 。1987年，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館為表?yè)P(yáng)Mario的成就，為他舉行個(gè)人展覽，Mario因而成為在該館舉行個(gè)人展覽唯一在世的設(shè)計(jì)師。他的作品在首次做出公開(kāi)展覽后，現(xiàn)在依然成為該館的長(zhǎng)期展品。

          Mario 1935年生于米蘭。1986年到1991年擔(dān)任過(guò)Domus雜志的負(fù)責(zé)人。這位廣受業(yè)界尊崇的設(shè)計(jì)大師，一直致力推動(dòng)意大利設(shè)計(jì)在國(guó)際舞臺(tái)上的地位。從擔(dān)任Olivetti工業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人開(kāi)始，他還擔(dān)任Vitra、 Cassina、Artemide、Driade、Flou等意大利企業(yè)和國(guó)際企業(yè)的顧問(wèn)，使意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格在國(guó)外獲得了很高的認(rèn)知度，為地中海式創(chuàng)作贏(yíng)得聲譽(yù)。在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，他顯示出其創(chuàng)作的多面性和多產(chǎn)性。作品不僅包括米蘭Portello della Fiera社區(qū)的設(shè)計(jì)；為B&B Italia設(shè)計(jì)的Vol-au-vent座椅系列和為Cassina設(shè)計(jì)的Bull椅、CAB馬鞍皮椅；為意大利電子產(chǎn)品品牌Brionvega設(shè)計(jì)電視機(jī)，及為日本品牌Yamaha設(shè)計(jì)音響等。佳作遍布?xì)W洲、美國(guó)、阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)、日本及澳洲等地。  

       他為意大利家具品牌Cassina設(shè)計(jì)的CAB 餐椅，憑著其簡(jiǎn)潔的外觀(guān)與品牌精心打造的皮革技術(shù)，至今還是配搭不同風(fēng)格家居設(shè)計(jì)的最佳選擇。關(guān)于這把椅子的構(gòu)思，設(shè)計(jì)師幾乎花費(fèi)了近20年時(shí)間，讓這把椅子得以“回歸于椅子的基本概念，連結(jié)椅背再配上四只腳。其縫合皮革層架在鋼框架上， 如皮膚在肌肉上伸展， 如骨骼和器官的共同結(jié)構(gòu)。”

        作為意大利非常著名的建筑師、設(shè)計(jì)師以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，Roberto Lazzeroni出生于意大利比薩，在佛羅倫薩求學(xué)藝術(shù)與建筑。這也奠定了他在后來(lái)的藝術(shù)以及設(shè)計(jì)生涯中，始終堅(jiān)持對(duì)于概念藝術(shù)和激進(jìn)派設(shè)計(jì)推動(dòng)的所做出的不懈努力。

         從他的設(shè)計(jì)作品中，你能夠強(qiáng)烈感覺(jué)到其天生的才華以及充滿(mǎn)感性的設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單的幾何線(xiàn)條的堆砌，也不是輕浮做作的唯美，而是將單件物品或是一組物品放在時(shí)光歲月中正確的位置。對(duì)于設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解讓他專(zhuān)注于設(shè)計(jì)概念的拓展，此后加入全球最好的原木家具品牌公司Ceccotti擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。而現(xiàn)在，Lazzeroni繼續(xù)活躍在設(shè)計(jì)藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，除了繼續(xù)為眾多知名生活品牌設(shè)計(jì)外，也同時(shí)與世界眾多建筑以及室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目合作。俯瞰此張為全球最好的原木家具品牌Ceccotti設(shè)計(jì)的Bean Big Bean桌子，就像一個(gè)大豌豆的圖案，纖細(xì)的實(shí)木腳架搭配意大利木工大師的手工藝，讓書(shū)桌在空間里多了穿透感和流動(dòng)性。將意式穿透的巴洛克線(xiàn)條簡(jiǎn)化，加上現(xiàn)代簡(jiǎn)約的線(xiàn)條，使其感受奢華優(yōu)雅的同時(shí)低調(diào)內(nèi)斂。

最歐洲的日本設(shè)計(jì)大師——喜多俊之

        “西方設(shè)計(jì)向來(lái)強(qiáng)調(diào)功能性，但把靈魂注入設(shè)計(jì)也同樣重要。當(dāng)設(shè)計(jì)者及制作者投入他們的靈魂與情感，作品才更有震撼力，使用者才會(huì)珍惜使用。”說(shuō)這段話(huà)的，正是日本的國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師喜多俊之。

        喜多俊之Toshiyuki Kita，被譽(yù)為最歐洲式的日本設(shè)計(jì)大師。30多年來(lái)，他一直往返工作于意大利米蘭與日本大阪之間，深厚的文化積淀與獨(dú)特的生活經(jīng)歷使其設(shè)計(jì)作品駕馭東西方兩種文化， 深諳兩種文化的精髓并游戈來(lái)去自如。八十年代他與 Cassina合作的“Wink”躺椅既是其中的典型。這項(xiàng)大膽、聰明、充滿(mǎn)機(jī)能性的作品讓他聲名大噪，引起人們的廣泛關(guān)注，其優(yōu)美的實(shí)用特質(zhì)使得這張椅子在幾十年后的今天仍舊有著非常成功的商業(yè)價(jià)值。

        作為一名工業(yè)設(shè)計(jì)師，喜多俊之（Toshiyuki Kita）擅長(zhǎng)對(duì)高新技術(shù)的人性化應(yīng)用，致力于將瀕臨失傳的傳統(tǒng)技術(shù)和材料應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。也正因?yàn)槿绱耍瑫r(shí)隔多年，當(dāng)他的設(shè)計(jì)回顧展呈現(xiàn)在人們眼前時(shí)，你依然能感受到其中一股永恒的生命力。從事設(shè)計(jì)工作40多年來(lái)，他涉足的領(lǐng)域廣泛到令人驚訝：日常用品、建筑物、家具、電器，就連機(jī)器人的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)也有喜多俊之參與其中。如果要把喜多俊之的設(shè)計(jì)理念加以歸納，則一是對(duì)未來(lái)生活趨勢(shì)的探索，二是對(duì)逝去時(shí)光的考證。他認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)正是科技永恒的未來(lái)。

        這款幫Cassina品牌設(shè)計(jì)的WINK椅，被MOMA美國(guó)紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏。Wink椅一雙好似米老鼠般詼諧可愛(ài)的大耳朵，被設(shè)計(jì)界親昵地稱(chēng)為“米老鼠”。它可以讓你仰靠，并舒服地伸展你的雙腿。Wink椅側(cè)面的剪影像極了跪坐于地的日本女人的形態(tài)，坐入其中，像是偎依進(jìn)了媽媽溫暖的懷抱。這種關(guān)懷人文的情感呼喚觸及心靈。同時(shí)，Wink椅是全世界第一張與汽車(chē)座椅一同開(kāi)發(fā)的椅子，具備了汽車(chē)座椅的安全特性。側(cè)面把手用來(lái)調(diào)整椅背的傾斜角度。

建筑解構(gòu)主義大師——Zaha Hadid

        Zaha Hadid1950年出生于巴格達(dá)， 1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）在Zaha Hadid就讀時(shí)堪稱(chēng)全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承“建筑圖像派”的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生—庫(kù)克、庫(kù)哈斯、楚米、寇斯，勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，為現(xiàn)代性提出新視點(diǎn)。這一切都給Zaha Hadid帶來(lái)了前所未有的動(dòng)力和靈感。之后的一系列優(yōu)秀而著名的建筑作品，包括萊茵河畔威爾城(Weil am Rhein)的州園藝展覽館（1999）、法國(guó)斯特拉斯堡的電車(chē)站（2001）、奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)( 2002 )以及美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）都為她贏(yíng)得了廣泛贊譽(yù)。北京的地標(biāo)建筑銀河SOHO和廣州歌劇院也是她的作品。2004年，她成為建筑界第一位獲得建筑界最高榮譽(yù)普利茲獎(jiǎng)的女性獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

        這張桌子Aqua Table設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于飛翔過(guò)水面的感覺(jué)，是Zaha Hadid的完美杰作。Aqua Table的流動(dòng)造型表現(xiàn)了河流的前行和時(shí)光的凝結(jié)。 Zaha Hadid通過(guò)創(chuàng)造出一個(gè)美麗的視覺(jué)效果，將人們和環(huán)境先融合在一起。液體流線(xiàn)的設(shè)計(jì)，是水桌的主要特色，它也是當(dāng)代文化人最具挑戰(zhàn)性及前衛(wèi)性的作品之一，吸引了所有欣賞者的目光。Aqua Table的設(shè)計(jì)原型(Prototype)在2006年紐約的拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)出$296，000的天價(jià)，近200萬(wàn)人民幣。

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