黃金浮雕里最常見的精雕方式之一，“錘壓深浮雕”其實是歐洲高級金銀加工制作中常見的加工藝術，是一門專門的藝術，更是一個特殊的行業，精雕匠人們的社會地位與鐘表大師甚至不相上下，一只做工精良的深浮雕表殼可以使一只鐘表的價值賣到同類產品的10 倍以上。
“錘壓深浮雕”工藝不用刀具也沒有“模具”，僅憑一只小錘和幾樣簡單的工具，兩只眼睛和一雙巧手，就能根據原畫的范本在一塊黃金薄板上完成彎曲、拉伸、拼接、復合、成型、拋光等非常復雜的工序。深浮雕以削為主，但是真正的深浮雕微雕是可以看起來很立體的。叫做鏨(zan)刻，就是用工具往下砸。雖然不用刀具，但浮雕效果不輸于刀雕作品分毫，又因為沒有刀刻痕跡，反而更顯得圖案凹凸有致、人物線條生動流暢。
黃金浮雕里最常見的精雕方式之二就是淺浮雕。古董懷表以鏟為主，行話叫“鏟花兒”，相比深浮雕來說層次交叉少，淺浮雕起位較低，平面感強。淺浮雕比深浮雕要相對容易。
在淺浮雕的基礎上，鏤空其背景部分或者前景部分，就變成了淺鏤雕，淺浮雕和淺鏤雕經常是如影隨形交叉使用，這樣不僅顯得更加有層次感，打破了淺浮雕的平板感，也增加了雕刻的難度，收藏價值也隨之增加。
表盤美艷是天經地義，表內的夾板也雕飾才叫“秀外慧中”。所以在腕表夾板的方寸間雕琢出紋飾與圖案，從而為鐘表作品賦予更具表現力與個性化的藝術風情。但創作載體的制約使此項技藝難上加難，因為繁復機芯紋飾的雕刻不僅需要精深的美學造詣，更需雕刻者全面了解表款的設計取向與構造布局，并使圖案與之相輔相成。在金雕領域的行業規條中，甚至對于雕刻師的準備工序、雕刻手法、敏捷性乃至雕刻姿態亦有相當嚴苛的規定，以保證其成品擁有極盡完美的藝術感與觀賞性，可見夾板上能雕得好的實在不多見。
珍珠貝母大量用于表盤，其實貝雕也是可以做成深浮雕和淺浮雕的，其難度在于從下第一刀開始，雕刻師就不能犯錯誤，因為每一刀下去都不再有修正的機會，這就要求雕刻師要絕對的“穩”、“準”、“狠”。
最著名的貝雕腕表便是來自寶璣的Reine de Naples貝雕腕表了。它最為出彩的地方，便是表盤以Cameo母貝浮雕出向日葵的設計。這只Cameo用大師手法對有限的空間給予了精妙的安排布局，整個畫面主體是一朵盛放的向日葵，上部分則淺淺勾勒出另外兩朵向日葵的部分花瓣，這樣的設計，使得整體布局顯得豐滿充盈而又不擁擠，綿密中透露著空靈，具有極高的工藝水平。向日葵的浮雕利用母貝不同層次之間的色差，極為細膩地表現出了花瓣的質感和色彩的變化，白色花瓣和黑色花盤對比分明，襯托在深色背景中，更顯得栩栩如生。以偏心形式處于6時位的時針與分針，似乎欲悄然引退，向花盤的深處慢慢沉降。這只腕表的面盤處理，將腕表技術和母貝浮雕藝術完美地契合在了一起，創造出了一件罕見而精妙的藝術品。
將做好的淺浮雕或者浮雕上面鋪上透明彩色琺瑯進行燒制，通常鋪在琺瑯下的浮雕以幾何圖案，雕刻內填琺瑯需要雕刻師的技藝以及琺瑯師具有深厚繪畫功底的同時還要了解150 種不同的釉料燒結后的顏色變化及每種顏色在不同溫度中的變化，這樣才能確保成品形態細膩逼真、栩栩如生。
而雕刻內填琺瑯工藝作為一種古老的琺瑯工藝，其難點在于當精雕師在銀質胎上雕鑿預先設計好的圖案時，必須將圖案上線條的粗細變化如實地反映出來，這就需要精雕師細心雕鑿出不同圖形的凹槽，以生動的線條展現出結構的圖案。此外還有精雕透明琺瑯工藝，它通過質地透明且帶有顏色的琺瑯釉料，以展現出銀質胎上精雕細琢的紋路，唯有仔細品味才會明白什么叫“ 透明釉彩下的世界”。
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