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圖1是《VOGUE》雜志1932年7月刊封面。時(shí)值1929-1933年的經(jīng)濟(jì)大蕭條中期，圖（圖1）中的飛機(jī)從藍(lán)天掠過(guò)，亦似觀看飛行表演般的時(shí)尚感，亦似戰(zhàn)爭(zhēng)般的陰云，一位女士正伸手擁抱著"Vogue"、"Spring"、"Fashion"的字樣，亦或是揮手道別。

圖2是《Harper's BAZAAR》1939年10月刊的封面，此時(shí)歐洲已經(jīng)進(jìn)入了第二次世界大戰(zhàn)。然而"Fashion as usual（時(shí)髦依舊）"的文字躍然眼前，穿著時(shí)髦的女士仿佛與世事無(wú)關(guān)，經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)濟(jì)低迷對(duì)心態(tài)的磨練，一切都變得沒(méi)什么大不了了。（圖2）

20世紀(jì)30年代的西方社會(huì)前承經(jīng)濟(jì)危機(jī)，后啟第二次世界大戰(zhàn)，真是多事之秋啊。雖說(shuō)經(jīng)濟(jì)低迷，然而人們特別是女人們需要找回一些生活的自信，和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期導(dǎo)致的不安全感不同，經(jīng)濟(jì)低迷期帶給人們心靈上最多的是失望，而失望的心態(tài)又最易被轉(zhuǎn)移，因此在這捉襟見(jiàn)肘的日子里女人們從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)時(shí)尚的追隨，如夢(mèng)似幻的感覺(jué)讓人暫時(shí)忘卻了囊中羞澀。

這個(gè)時(shí)期女人們追逐流行的來(lái)源不再是昂貴的高級(jí)定制服，而是更多精神層面上的愉悅，一切來(lái)源于電影和出版物。自從有了1867年創(chuàng)刊的《Harper's BAZAAR》和1892年《VOGUE》這樣的專業(yè)時(shí)尚雜志，時(shí)尚流行的傳導(dǎo)變得更加及時(shí)和實(shí)用。特別是當(dāng)購(gòu)買服裝變得有些吃力時(shí)，自己做衣服穿又開(kāi)始回歸，那么這些雜志的信息就是最好的參照物和教材。

經(jīng)濟(jì)低迷并沒(méi)有成為時(shí)尚的絆腳石，一個(gè)顯著的特征就是新的時(shí)尚刊物的誕生。法國(guó)雜志《Marie Claire》于1937年創(chuàng)刊，Conde Nast （康迪納仕集團(tuán)《VOGUE》的母公司）也于1939年創(chuàng)刊了《Glamour of Hollywood》雜志，也就是現(xiàn)在的《Glamour》。這兩個(gè)如今仍然響當(dāng)當(dāng)?shù)拿�字就誕生于那樣一個(gè)不景氣的年代，可想這精神食糧對(duì)當(dāng)事的人們有多么的重要。

揮不去的光影陰霾

插畫和攝影師時(shí)尚雜志內(nèi)容的重要載體，是傳達(dá)信息的重要表現(xiàn)形式。30年代正處在時(shí)裝插畫的黃金時(shí)期，鑒于以《VOGUE》雜志為代表的時(shí)尚雜志中，大量的時(shí)裝插畫還未被時(shí)裝攝影所取代，也因正處于這一個(gè)時(shí)裝圖像從繪畫到攝影的轉(zhuǎn)折時(shí)期，兩者共存并都運(yùn)用在出版印刷上，那么就統(tǒng)稱為時(shí)尚"印像"了。（圖三、圖四）

圖三中為《VOGUE》雜志1930年一期的封面，圖四為著名時(shí)裝攝影師Horst P Horst于1939年拍攝的一期的封面，很容易看出這個(gè)從繪畫到攝影的完美過(guò)渡。而同樣是兩張臉孔，且都不完整都被光影遮蔽，或許是突出神秘感，或許內(nèi)心也比較陰郁罷了。

總體來(lái)說(shuō)這個(gè)時(shí)期的時(shí)裝攝影都以冷靜的構(gòu)圖和深沉的光影為基調(diào)，遠(yuǎn)離20年代那種金碧輝煌的裝飾主義藝術(shù)風(fēng)格，只是比較真實(shí)的反應(yīng)出富有情緒的人的個(gè)體狀態(tài)。面對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也沒(méi)有必要怨天尤人了，只能在委屈的陰郁中暗自度過(guò)，少了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的絕望，生活還在繼續(xù)，只是有點(diǎn)遙遙無(wú)期。

圖五為Cecil Beaton拍攝的《VOGUE》1933年11月刊封面，圖六為Horst P Horst為1937年法國(guó)版《VOGUE》拍攝的時(shí)裝照片，人物臉部強(qiáng)烈的光陰對(duì)比成為這個(gè)時(shí)期的突出特征。

"三十年代是一個(gè)精神至上的年代，流行對(duì)過(guò)去美好的時(shí)光的回顧。"

1930年當(dāng)時(shí)的"零售王" Sears Roebuck (西爾斯羅巴克)公司指出："30年代是一個(gè)精神至上的年代，流行對(duì)過(guò)去美好的時(shí)光的回顧。"想當(dāng)初在二十年代大量聚集財(cái)富投入股票市場(chǎng)使得腰包膨脹，此時(shí)盡管時(shí)尚仍然瞬息萬(wàn)變，然而更多的女性卻選擇了自己做衣服穿以節(jié)約。

對(duì)過(guò)往時(shí)代的追溯是每一次社會(huì)大動(dòng)蕩之后的必然結(jié)果，這時(shí)候誕生了時(shí)裝設(shè)計(jì)斜裁大師Madeleine Vionnet（維奧尼）就不足為奇了，她推出了一系列以古希臘為靈感的懸垂式女裝。女神造型成為當(dāng)時(shí)必不可少的流行，無(wú)論在時(shí)尚雜志還是時(shí)裝照片中都頻頻出現(xiàn)。1931年的《VOGUE》和1935年的《Harper's BAZAAR》都刊登了時(shí)裝攝影大師George Hoyningen-Huene為其拍攝的服裝大片。那時(shí)候飄逸綢緞和縐紗制成的"希臘女神裝"無(wú)處不在。這也印證了30年代的確是整個(gè)20世紀(jì)女性裙擺最低的年代。

"……仍然穿著時(shí)髦的衣服站在街角，在自己的白日夢(mèng)里徘徊，以為自己是Marlene Dietrich（瑪琳黛德麗）……"

George Orwell（喬治奧威爾）在1937年寫道：有一樣?xùn)|西使得人們從一戰(zhàn)后到經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的著裝更為大膽，那就是電影。"一個(gè)輟學(xué)的女孩找到一份沒(méi)有前途的工作，囊中羞澀卻衣著光鮮。兜里雖有幾枚硬幣，確不代表著希望，僅在一個(gè)角落有一張床那稱作家的地方。但是你確仍然穿著時(shí)髦的衣服站在街角，在自己的白日夢(mèng)里徘徊，以為自己是Marlene Dietrich（瑪琳黛德麗）……"

電影的音響革命恰與美國(guó)1929年的經(jīng)濟(jì)大蕭條同時(shí)發(fā)生。大多數(shù)觀眾把看電影當(dāng)作一種逃避和解脫。電影明星成為人們模仿和追捧的偶像，不是演員本人而是劇中的形象。因此30年代的服裝看上去比以前更加華麗浪漫，有著獨(dú)特的誘惑感和神秘的色彩，就像生活在好萊塢的大銀幕里一樣。

圖十時(shí)裝攝影大師Cecil Beaton為英國(guó)版《VOGUE》1936年10月刊拍攝的女演員費(fèi)雯麗（Vivien Leigh）的照片，三年后她便出演了《亂世佳人》并迅速竄紅。


經(jīng)濟(jì)低迷并沒(méi)有阻礙人類社會(huì)科技的發(fā)展，新原料新款式以及新的理念仍然層出不窮。

從時(shí)尚雜志的印像中透視出當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)寫照并不難。20世紀(jì)30年代，非比賽泳裝的款式發(fā)生了革命性變化。背帶代替了袖子，褲腿變得越來(lái)越短，領(lǐng)口也變得越來(lái)越低。在前"比基尼"時(shí)代，大量的pin-up美女插畫充斥著男人們的視角，而這時(shí)候時(shí)尚雜志所刊登的一系列非比賽用泳裝圖像開(kāi)辟了健康裸露的新風(fēng)尚。


汽車也成為現(xiàn)代生活時(shí)尚的理想道具。1929-1930年凱迪拉克推出作為標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備的同步齒輪系統(tǒng)和安全玻璃。同期，世界上第一臺(tái)12缸發(fā)動(dòng)機(jī)和16缸發(fā)動(dòng)機(jī)也生產(chǎn)出來(lái)。1931年，全世界第一輛配有V16發(fā)動(dòng)機(jī)的sport phaeton上市。

《VOGUE》1930年6月刊封面，《London Opinion（倫敦觀點(diǎn)）》1930年封面，《La Vie Parisienne（巴黎生活）》1936年封面，都表現(xiàn)了汽車這個(gè)主題。的確在經(jīng)濟(jì)低迷之時(shí)，豪華的生活僅成為幻想的一部分，然而也不能低估了對(duì)科技發(fā)展的肯定和支持。



"股市是國(guó)民經(jīng)濟(jì)的晴雨表"。股票跌落，經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期隨之而來(lái)。時(shí)尚本已成為人類現(xiàn)代工業(yè)的一部分，也會(huì)順勢(shì)推出相應(yīng)的趨勢(shì)看點(diǎn)。
三十年代的女性時(shí)尚正如這個(gè)時(shí)代一樣起著承前啟后的作用。如果說(shuō)二十年代紙醉金迷的生活還有著明顯的貴族氣息，那么經(jīng)過(guò)三十年代政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)的重新整合，服飾更加簡(jiǎn)化闊形更加流暢，正家邁向現(xiàn)代社會(huì)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)，為之后的女性意識(shí)回歸以及二戰(zhàn)后new look樣式的誕生打下了基礎(chǔ)。而當(dāng)下社會(huì)的時(shí)尚趨勢(shì)也正有著相似的矛頭。


"復(fù)古既時(shí)髦"
效仿30年代對(duì)古代埃及風(fēng)格的回歸，眼下許多設(shè)計(jì)師也早已打出了"安全"大旗。因此馬上從衣箱里翻出上世紀(jì)60年代的圓點(diǎn)連衣裙、70年代的花卉圖案、80年代的機(jī)車夾克吧。

"大既是美"
那些上世紀(jì)80年代的基本廓型成為當(dāng)下最為實(shí)用的復(fù)古。箱型輪廓、寬大的墊肩、夸張的飾品，成為熬過(guò)這個(gè)寒冬的必需品，即是對(duì)富貴的憧憬也是滋長(zhǎng)信心的外衣。

"少既是多"
Less is more這個(gè)上世紀(jì)八九十年代的特征，歷經(jīng)十年興衰恰好又回來(lái)了。Raf Simons帶著Jil Sander回到了主流市場(chǎng)，單色、簡(jiǎn)潔，而細(xì)節(jié)變得更為重要。

"夢(mèng)既是真"
無(wú)論何時(shí)，做夢(mèng)都是被允許的，特別是在現(xiàn)實(shí)不能滿足需求之時(shí)。科幻和神化通過(guò)影視媒介帶給人們暫時(shí)忘卻的能力。木乃伊的繃帶裝、外星人的飛行夾克都成為當(dāng)下的時(shí)髦。

人類社會(huì)是單向雙行線，一面經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)、朝代更迭，一面人類仍然在精神層面保持旺盛。因此一夜間的"破產(chǎn)"并不能一夜間消除精神層面的富庶。如果說(shuō)時(shí)尚就是來(lái)得快去的也快，十年一輪回，那么，也許經(jīng)濟(jì)危機(jī)也可算得上是一種時(shí)尚了吧。