時(shí)尚界總是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，這句話尤其適用于高級(jí)女裝的命運(yùn)。高級(jí)女裝業(yè)幾乎每十年就要遭遇一次危機(jī)，不過(guò)其每每能夠憑借本身的稀缺性以及從業(yè)人員的不懈努力而得以存活并發(fā)展。就在前幾年高級(jí)女裝業(yè)又受到大眾消費(fèi)和快時(shí)尚的沖擊，風(fēng)光不再地位尷尬之時(shí)，另一股潛流悄然而至：在高級(jí)女裝趨于成衣化的同時(shí)，成衣中的高級(jí)時(shí)裝元素也日益顯現(xiàn)。這或許可以看作是高級(jí)女裝的一種折衷主義的表達(dá)。與此同時(shí)，高級(jí)女裝中非比尋常的價(jià)值感也日益為人們所關(guān)注。
就在一個(gè)多月以前，當(dāng)12/13秋冬巴黎高定時(shí)裝周即將告一段落之時(shí)，時(shí)尚界的老佛爺Karl Lagerfeld 向大家解釋了為何大多數(shù)高定時(shí)裝的顧客們都愿意支付超過(guò)30000英鎊的價(jià)格來(lái)購(gòu)買一件外套。他如此詮釋：高級(jí)定制時(shí)裝是別人做不出來(lái)的。你知道嗎，這些花呢并不是花呢，而是刺繡的藝術(shù)，全都是手工制成。譬如一件無(wú)袖的外套是花了3000小時(shí)才完成。這是一個(gè)令人咂舌的數(shù)字，尤其在這個(gè)時(shí)代。如果我們假定一個(gè)全巴黎有著最精湛手工藝的技師每天工作八小時(shí)，那么3000個(gè)小時(shí)意味著要花費(fèi)375天，而這只是一件外套的工作量。所以這件外套的價(jià)值是完全可以量化的。
老佛爺是巴黎高級(jí)女裝業(yè)的堅(jiān)定捍衛(wèi)者，從02年開始， Chanel早秋系列都會(huì)推出一個(gè)以某個(gè)國(guó)家地名命名的高級(jí)手工坊系列，至今已走過(guò)巴黎、蒙特卡洛、紐約、東京、倫敦、莫斯科、上海、拜占庭和印度。老佛爺希望借由這種方式能讓Chanel旗下的七家法國(guó)傳統(tǒng)手工藝作坊，包括羽毛、釘珠、珠寶和鞋子，精湛的時(shí)裝手工藝能夠得以傳承并發(fā)揚(yáng)光大，也向?yàn)楦呒?jí)時(shí)裝業(yè)中默默工作的手工藝大師們獻(xiàn)上一份敬意。可是，意義還不僅僅在于此。據(jù)說(shuō)他堅(jiān)稱“決不能放任自流進(jìn)入全面低迷衰退”，所以這也可以看作是老佛爺為抵抗高級(jí)女裝業(yè)危機(jī)而孜孜不倦地在尋找著拯救巴黎高級(jí)女裝業(yè)的新模式。
Chanel 1213秋冬高定
當(dāng)然，小心翼翼地維護(hù)著巴黎高級(jí)女裝業(yè)的絕不止是老佛爺。就在前不久剛結(jié)束的12/13秋冬巴黎高定時(shí)裝周上，美輪美奐的高級(jí)定制女裝又一次為時(shí)尚界帶來(lái)無(wú)窮靈感。Giambattista Valli反復(fù)探討褶皺的可能性，他沉迷于高級(jí)女裝的結(jié)構(gòu)變化，并以一種“炫技”般的偏執(zhí)來(lái)表達(dá)這種喜好。Jean Paul Gaultier恣意揮霍自己的才華，把不相干的因素任意組合象一位魔術(shù)師一般打造出多變的設(shè)計(jì)風(fēng)格，無(wú)論從老佛爺、Gaultier到Giambattista Valli，他們都在竭力維護(hù)著這份業(yè)已稀缺的高級(jí)女裝事業(yè)。Giambattista Valli甚至一度說(shuō)他希望將高級(jí)女裝定制工坊變?yōu)槁?lián)合國(guó)教科文組織的遺產(chǎn)基地，盡管這種希望看起來(lái)非常渺茫。他們把所有的夢(mèng)想與心血傾注于高級(jí)女裝的舞臺(tái)之上，他們可以花費(fèi)350個(gè)小時(shí)去完成一件背心，只為了展示他們絕佳的工藝技術(shù)。在這個(gè)大眾快銷時(shí)代他們小心翼翼地維護(hù)著最后的“奢侈”，其目的是促使大家認(rèn)識(shí)到這些工坊正是成就時(shí)裝業(yè)的靈感源頭。他們企圖讓女裝擁有一種真正的價(jià)值，他們堅(jiān)信服裝可以是 “形而上”，而不止是膚淺的表面。
Jean Paul Gaultier 1213秋冬高定
Giambattista Valli 1213秋冬高定
于是我們?cè)絹?lái)越多地在成衣里看到了高級(jí)女裝的元素，尤其是1213秋冬。當(dāng)時(shí)尚發(fā)生逆轉(zhuǎn)，幾季以來(lái)深受Céline 影響的干凈優(yōu)雅之風(fēng)終于受到了挑釁，極簡(jiǎn)主義嘎然而止，一種更為濃郁的裝飾之風(fēng)浮出水面。高級(jí)定制的細(xì)節(jié)與復(fù)古風(fēng)格結(jié)合，如此大行其道地出現(xiàn)在成衣設(shè)計(jì)中，從突出腰部曲線的沙漏形輪廓、愛德華時(shí)代的花花公子式緊身線條到大熱的哥特風(fēng)情；而精妙的裝飾細(xì)節(jié)從褶皺飾邊、刺繡、羽毛、珠片流蘇等，無(wú)處不在。
McQ的 12/13 秋冬系列在倫敦完成了它的處女秀。這是一場(chǎng)超乎期待的秀，即便Sarah Burton解釋創(chuàng)建McQ的初衷是任何價(jià)格都可以消費(fèi)McQ的衣服，不過(guò)她也證明了簡(jiǎn)單的款式依然可以保有奢華的細(xì)節(jié)。McQ的整個(gè)系列以強(qiáng)烈的軍裝風(fēng)主題貫穿，定制風(fēng)格的四袋軍官夾克是關(guān)鍵的單品。可Burton從來(lái)不會(huì)如此簡(jiǎn)單地解決問(wèn)題：她的設(shè)計(jì)中依然充滿矛盾的浪漫主義和各種令人振奮的細(xì)節(jié)。軍裝風(fēng)格的外套卻輔以 3D 刺繡細(xì)節(jié)和奢華皮草，營(yíng)造出反差強(qiáng)烈的紋理變化；而硬挺的軍服線條以極端女性化的沙漏輪廓來(lái)表達(dá)。晚裝方面大量刺繡及亮片絲絨緊身胸衣與哥特式的黑色蕾絲完美結(jié)合，New Look 風(fēng)格的晚禮服上綴滿五顏六色的花朵；白色薄紗襯裙使半裙呈現(xiàn)出豐盈的喇叭造型。高級(jí)女裝的細(xì)節(jié)不曾離開，演繹的方式卻更為平易近人。
MCQ
Karl Lagerfeld繼續(xù)身體力行，他的1213秋冬系列以濃郁的礦物寶石色調(diào)和立體主義風(fēng)格造型完成了對(duì)奢華的定義。多面立體的水晶寶石成就了Karl本季太多的靈感，無(wú)論從西服裙套裝、粗花呢夾克，還是派克大衣，甚至到鞋跟，都散布著大量的水晶石裝飾。水晶顯然還激發(fā)了Karl關(guān)于立體主義的思考，他創(chuàng)造性地在衣袖上進(jìn)行了有棱角的立體拼接設(shè)計(jì)——那是一種全新的廓形，換句話說(shuō)，是延伸到服裝上的多面體。帶有立體主義風(fēng)格衣袖設(shè)計(jì)的外套同時(shí)飾以金屬礦石徽標(biāo)、閃亮羽毛及亮片貼花細(xì)節(jié)，甚至還運(yùn)用亮片兜帽裝飾粗花呢派克大衣，以延續(xù)奢華考究的寶石綴飾風(fēng)格。
Chanel
Dolce & Gabbana 的12/13 秋冬時(shí)裝秀把巴洛克風(fēng)格進(jìn)行到底，連吊燈都以覆有玫瑰花的枝形來(lái)交相輝映。大量黑色與金色調(diào)的完美融合：比如黑色蕾絲與金色刺繡；高級(jí)時(shí)裝剪裁的緊身胸衣與夸張臀周設(shè)計(jì)形成的沙漏型對(duì)比、寬大的燈籠袖設(shè)計(jì)的襯衫搭配修身的直筒長(zhǎng)裙，柔和并豐盈之感凸顯。極致優(yōu)美的曲線和奢華的裝飾搭配最終呈現(xiàn)出戲劇化的造型。
Dolce & Gabbana
Alber Elbaz以秋冬時(shí)裝秀慶祝自己擔(dān)任 Lanvin 創(chuàng)意總監(jiān)一職長(zhǎng)達(dá) 10 年，而這一季的設(shè)計(jì)毫不夸張地說(shuō)令他登上了時(shí)尚巔峰。Alber Elbaz以事實(shí)說(shuō)明塑形對(duì)女性的重要性：精簡(jiǎn)剪裁的沙漏形定制西服裙套裝及緊身連衣裙，二者均采用結(jié)構(gòu)性波狀荷葉下擺及雕塑感褶飾斜領(lǐng)，一氣呵成的線條里透露出的是令人驚嘆的功力。同樣的收腰輪廓也滲透到盔甲式的定制外套中，輔以半圓形肩線及夸張翻領(lǐng)突出纖細(xì)的腰身。Alber Elbaz在此以高級(jí)定制的裁剪技術(shù)賦予成衣設(shè)計(jì)重塑女性體型的極致可能性。
Lanvin
Prada永遠(yuǎn)出人意料。繼上一季以充滿魅力的 50 年代粉彩風(fēng)情向那個(gè)黃金年代致敬后，她再次回到熟悉的領(lǐng)域，以標(biāo)新立異的色彩和 70 年代感的另類圖案，打造出堪稱“奇特之美”的纖長(zhǎng)輪廓。定制感的男裝式剪裁貫穿所有的單品，在半裙盛行的季節(jié)，她偏以窄腿7分褲作為放之四海皆準(zhǔn)的主力單品。除此以外，頗見功力的大量細(xì)節(jié)裝飾：切面大顆珠寶裝飾、亮片和激光切割的樹脂涂層飾邊，球形鈕扣，全部采用了混合材料疊搭的形式。而故意為之的“俗氣”的提花面料，“錯(cuò)配”的幾何圖案，呈現(xiàn)出地道的”Prada”式風(fēng)格。誰(shuí)敢說(shuō)這不會(huì)成為下一季女裝發(fā)展的又一個(gè)新趨勢(shì)呢？
Prada
Riccardo Tisci 為Givenchy秋冬時(shí)裝秀奉上了一場(chǎng)堪稱完美的視覺盛宴。Riccardo Tisci 本季的風(fēng)格是對(duì)其標(biāo)志性的黑哥特靈感的延續(xù)，并巧妙地融合了騎馬裝元素：男子氣十足的夾克，搭配臀部寬松的騎馬褲。整體風(fēng)格是某種互為矛盾的因素的對(duì)立與融合：比如以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡纳陈┬屋喞蛟斐龅哪凶託獾尿T手形象具有雌雄同體感；而布滿人造寶石裝飾的貂皮夾克以及加入蕾絲貼花的連衣裙則展現(xiàn)了非常女性化的一面。
Givenchy
Giambattista Valli始終是高級(jí)女裝業(yè)的忠實(shí)維護(hù)者，他沉浸于追逐極致之美的意境中，即便是他的成衣秀中，依然無(wú)處不透露出炫技般的高級(jí)剪裁手法。他以具有傳奇色彩的 80 年代紐約“The Sound Factory”俱樂(lè)部作為秋冬系列的靈感源泉，打造出優(yōu)雅的上城女孩形象：簡(jiǎn)約的黑白色彩、強(qiáng)調(diào)腰線的纖細(xì)輪廓背后是Giambattista Valli對(duì)剪裁自由的無(wú)止境追求；精妙的細(xì)節(jié)無(wú)處不在：比如連衣裙下擺的奢華皮草拼接、蝴蝶結(jié)衣領(lǐng)和綴滿水晶的雪紡禮服。
Giambattista Valli
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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