昨天去參加一個意大利高級珠寶品牌上海開店的活動，期間播放了一段介紹該品牌米蘭總部的視頻。地處米蘭某個“神秘”的區域，是一個比較少有的工廠一體化總部，400名員工中有100名是金匠。看著工廠里金匠們正以精湛的手工藝打造著珠寶的工作情形，以及品牌所演示的一件珠寶成型所需要的手工流程，我不禁想問：如何保證這些傳統手工藝的傳承？又如何保證這些手工藝人不流失？盡管這個話題與當天的活動無關。
實際上關于拯救手工藝這點事顯然已不是什么新鮮話題，尤其對于時尚產業來說。一方面是傳統手工藝紛紛失傳的嘆息聲，現狀是傳統手工藝人連溫飽都難以保障，又何來動力去繼續傳承那些玩意？另一方面，業界浮躁——窮瘋了，要做大；個個只談“快時尚”和“大規模復制”，哪有心情去伺候精工細作奢侈品一般的“慢時尚”？
別說傳統手工藝了，連手工藝這點事也沒人想做。去看看國內服裝院校里的服裝設計專業，學生最不屑學的大概就是類似“打版”這樣的課程。與國外的課程設置不同，國內號稱服裝設計專業，不懂版型，不注重工藝的比比皆是。更有設計專業經過有中國特色的研究生大規模擴招后，“服裝設計”直接晉升為一門純理論研究的學科。于是服裝設計專業畢業的從業可能性順理成章拓展為貌似光鮮亮麗的諸如時尚營銷或時尚媒體等領域，算是完成了從“灰領“到”白領“的進化。這當然和整體環境有關系，整個社會都是急功近利的，沒有人會深究時尚產業的核心價值，因為那太累。急劇上升的成本和急功近利的心態使企業無心無力去挖掘文化基因，保護傳統工藝。而手工是需要時間去積淀，磨練的一門技藝。所以一方面是服裝品牌為找一名熟練的打版師或工藝師而頭痛不已，另一方面是一個個服裝職業技術培訓學校行將關門的狀況。
扯了這么多，其實拯救手工藝這事還是真有人在做的，比如“上下”。我曾經在某次去“上下”，被他們一件件耗時巨大，工藝精深的產品震撼到——其完全是以做藝術品的態度來做產品。他們深入偏遠的地區去挖掘傳統的手工技藝以及匠人，有很多是行將消失的。如此秉持復興傳統手工藝的夢想，致力于傳承中國傳統手工藝并將其引入當代生活與設計的，可謂少見。就像創意總監蔣瓊耳所說，奢侈品并非價格高低問題，而是產品的設計開發和制作需要多少時間以及用什么材質和工藝。可是這樣的“奢侈”對中國品牌又豈是輕易可及？如果“上下”沒有愛馬仕的支持，一切根本無法想象。因為這既需要大量的資金支持，更需要對文化和工藝的無限理解與熱愛。
另一可以借鑒的是近期意大利倫巴第重新開張的眾多Bottega(小手工作坊)們。“Bottega”特指“通常會出現在公共街道旁的小店，專門出售自家工坊所制作出來的貨物。”事實上意大利手工業隨著工業化的發展，也曾讓越來越多的傳統手工藝人生存維艱。曾經一度，Bottega被用來定義任何一間出 售貨品的店鋪，即便他們與手工藝毫無瓜葛。但是現在，真正意義上的Bottega終于回歸了，特指那些前有門后有手工作坊的店鋪，專門出 售手工定制的服裝和其他物品。
據報道說，倫巴第在這方面的發展相當迅猛。僅僅在去年，裁縫店的總數就增加了大約10%，達到了1159間。因為日趨嚴重的就業危機，許多年輕人都面臨著越來越大的就業壓力，從而促使他們通過自主創業來創造就業機會。同樣的還有那些不滿于現狀的中年人，他們其中許多人放棄了現有的單調并且低收入的工作轉而開始自主創業。這也是倫巴第Bottega繁榮發展的原因。當然，繁榮起來的不僅有裁縫，還涌現出了許多金匠、木匠以及攝影師們。
在當下這個工業大發展的時代，手工藝回歸正有一種逆勢生長的強烈需求。這樣一間間的Bottega卻是承載著夢想的地方。通過它們，獨有的文化與傳統重新回歸，人們能夠擁有真正有價值的物品。而傳統手工藝也為奢侈品注入了更多的文化內涵。不管怎樣，大氣候如何，環境如何，能夠看到這樣一些不輕易隨波逐流，有著獨立想法的品牌，或者個人。無疑是令人振奮的。他們愿意為此而冒險，至少我們應該充滿期待。
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